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簡墨拿著臨時借書證，鄭重向副館長道了謝。心想難道自己離開六街就開始轉運了？一開始是連蔚的收留和照顧，歐陽和齊眉兩個朋友也不算討厭，在圖書館借書能遇到梅絡這樣對小說痴迷有精通造紙的長輩……圖書館的副館長居然是個這麼好說話人。
他不知道的是，副館長無事獻殷情不過是因為他曾經借用過的兩張看起來普通，實際上代表重要意義的借書證。
第13章 他們說你是紙人
將有限的幾本傳統派寫造原文看完後，簡墨開始整理自己的思路。
傳統派的寫造原文與人物傳記體的小說看起來似乎並沒有明顯區別。如果硬要說有區別，寫造更重視角色形象的塑造，由角色引導情節發展，多用限制性第三人稱，視角轉換到主角以外的篇幅雖然不是沒有，但是極少。
這一點簡墨是可以理解的，畢竟作為以創作紙人為目的的寫造文，重點刻畫主要人物角色形象是首要的，文學欣賞性則放在了次要的位置。
可是同現代派對比起來，除了“明示”和“暗示”的不同外，似乎也沒有其他區別。
簡墨琢磨了半天，突然想到一個辦法：既然從成功的身上發掘不出經驗，不如從失敗的上面找教訓。
他又在電子目錄上檢索了“現代派寫造原文案例”，這次跳出了一萬多冊。
簡墨隨意找了一本有失敗案例的分析書冊，只見其中一段評語寫：“辭藻華麗，過於堆砌，導致人物性格不分明，甚至有自相矛盾的地方。比如，‘目下�
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