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看見了金星，我的心就想到你，

白天，我想到星星，當看見了你。

含情脈脈的年輕美人。

收到雨果寫給她的詩，萊奧妮像朱麗葉當年一樣大為感動。雨果給她寫的信，又使她像朱麗葉那樣心中充滿無限的柔情蜜意和感激之情。

“你是一個天使，我在信中吻你的雙腳，吻你的淚眼。我收到你那封可愛的信，儘管我這個可憐的苦役犯得日夜不停地工作，僅僅有時間給你回信。但你佔據了我的整個心靈。我愛你，你是我眼睛的光輝，心靈的活力……我愛你；你看到了嗎？……我對你的愛是言語、目光和擁吻所不能表達的……即使是最熱烈、最溫柔的撫愛也不及我全身充溢著的對你的愛……”

這與當年寫給朱麗葉的信簡直一模一樣。

同樣的詩句，同樣的書信，表達同樣的感情，在不同的人身上起著相同的作用。其後相似的情景不斷髮生，沒過多久，萊奧妮的後繼者就一線排開：艾麗絲·奧齊、瑪麗·梅西埃、於迪德·戈蒂埃、勃朗歇……雨果竟然能把自己相同的感情、相同的詩句和相同的話語在不同的人身上重複無數遍，而且完全出於真情實感，一點兒也不厭煩。其實，雨果很明白，他所喜歡的、所心愛的女人是一種女性意象的不變角色。不過，這角色的要求永遠是美麗漂亮，青春長在。所以，他總是要把角色不斷地分派給更年輕、更美麗、更適於擔任這一角色的富有魅力的女人。

化身的另一侷限性表現為意象的不完整性。化身只是永恆完美意象單一特徵的顯現。現實中體現永恆完美意象的人，只能表現永恆意象的一個側面。眾所周知，既沒有一個男人能將永恆完美的男性意象的所有特性集於一身，也沒有一個女人能將永恆完美的女性意象的全部特性都表現出來。美是千姿百態、千嬌百媚的。在藝術中，為了實現這種願望，人可以塑造出將完美特徵集於一身的人物形象。而在現實生活中，一個人不可能集中這種豐富與完美。

畢加索把不同型別的女人納入自己的現實生活中，彷彿為的就是要克服化身的單一性的缺憾。

費爾南多天生美麗聰慧，富於創造性又非常性感，她動物性的魅力深深地吸引著畢加索。她既喜歡畢加索的事業，能和他一起揮毫作畫，又能隨時滿足他的性要求。

九 不斷重新整理感覺，重新整理愛（5）

馬賽爾·亨伯特則是位纖弱的美女；她不像費爾南多那樣強壯性感，但她別具一番風韻。畢加索非常愛她，將她更名為伊娃。她像飄飄欲仙的天女，給人以夢幻般的美感。

奧莉嘉是出生於東方的俄羅斯貴族。她是使畢加索第一次動了結婚慾念，與之成婚的女人。她的貴族血統令畢加索傾心，她的東方美豔和神秘的魅力深深地吸引著畢加索，他曾經為她的魅力征服。

瑪麗·泰雷絲是位年輕漂亮的金髮女郎；她對畢加索一片痴情；為畢加索提供靈感，滿足他的慾望，又特別知趣；召之即來；揮之即去；從不給畢加索帶來任何麻煩。不僅如此，她心甘情願承受畢加索各種變態、倒錯的色情虐待和古怪行為。

多拉·瑪爾則是位天才的美女；她不僅才華出眾；而且在先鋒派圈子裡也頗有影響。她能理解畢加索最深刻、最古怪的思想和感覺，給他提供頗具建設性的真知灼見。她既是他愛榻上的密友，又是文化上的知己。

弗朗索瓦茲·吉洛是出眾的畫家。吸引畢加索的不僅僅是她的美麗和青春活力，而且更是她堅強的意志力。她是一位敢於公開同畢加索進行較量的女人，畢加索的生活中第一位女對手，第一位能讓畢加索哭的女人，也是唯一一位敢於拋棄畢加索的人。與她在一起生活，畢加索感到了生活的挑戰性的樂趣。

佳克琳娜是畢加索的最後一位女人。她美麗年輕，不僅對畢加索敬若神明，而且對畢加索充滿母性的關愛，她像母親一樣，照顧他，一刻也不離開他，隨時隨地為他獻出一切，她伴隨畢加索度過了他最後的生命時光。

畢加索把這七位不同的女性適當地安排在自己生命的不同階段。這樣，他的愛是圓滿了，但這七位女性則從某種意義上成了他的慾望物件了，成了他的愛的犧牲品。

愛是一種美好的感情，一說到愛，人總是要把它與溫馨、暖意、關懷、顧念、獻身、歡樂、幸福、銷魂聯絡在一起。

愛又是一種殘酷的感情，理想的永恆之愛尤其如此。這種愛要求完美、圓滿，要求永恆、固定不變，這種愛不允許摻入任何其他的成分，其中包括仁慈和寬容。理想永恆之愛是苛刻