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付租金了。

“先記著，等到時候再從分賬裡面扣吧。”王不負說。目標軟體和他現在只是合作關係，租金肯定是要收的，大家公平合作，關係反而處得長久。

“那就太感謝了。我這就從首都叫人來。”張淳大喜過望，又說了兩句，就準備去處理搬家的事了。

王不負叫住他，又問最關鍵的問題：“對了。這個遊戲，你是想要做成大眾向，還是小眾向？”

王不負剛才一直站在廣大玩家的角度上考慮問題。但張淳會不會不樂意呢？

所以王不負得問一下，別費心搞了半天，結果人家根本不接受，大家都不好看。

張淳完全不明白王不負在說什麼：“什麼大眾向小眾向？”

王不負解釋道：“這是遊戲在一開始設計的先決思路。大眾向的遊戲，類似於《紅色警戒》，上手極快，誰都能學得會。小眾向的遊戲，上手門檻就高了，裡面的元素也很複雜。一般只有耐下心學習遊戲機制，才能玩好。”

張淳明白過來，這還用問麼？當然是大眾向賺錢多的了啊！他連忙說：“大眾向的！中國現在還沒有歐美那麼多的骨灰玩家。哎呀！我做《傲世三國》的策劃時，沒有考慮這些東西。難怪你們都說五種資源太複雜了呢。”

看來，《傲世三國》完全就是一次野蠻生長。目標軟體上下把自己的想法一股腦地全塞了進去，而不像歐美的廠商，從一開始就有明確的定位，每一個環節都精密計算過。

王不負說：“知道了你的態度就好辦了。我就以這個為基礎，開始重新設計。”

張淳直到被問到小眾和大眾，這才茅塞頓開。這可是兩條完全不一樣的路線，而《傲世三國》一會迎合大眾玩家，一會又放進去些複雜的遊戲機制，仔細想想，確實彆扭。

張淳想明白了問題所在，對王不負頓時敬佩起來。小眾和大眾都是兩個字的詞，但張淳在看歐美的遊戲製作教程時、在學校學習時、和外國製作人交流時，誰都不把這東西告訴他。

這麼簡單的東西，歐美的製作者人人都會。而國內的製作者誰都不明白。

張淳回想歐美的那些大作遊戲。容易上手的都特別容易。複雜的都特別複雜。可不就分成了涇渭分明的“大眾”和“小眾”兩條路線麼？選擇一條路，然後一路走到底。讓各自的受眾都得到滿足。

而國內製作者們作出的遊戲，就算是製作精良的苦心之作，也因為在兩條路線上搖擺不定，導致走的沒有歐美大作那麼遠。

就好像他的《傲世三國》，他開始只是想把自己內心想到的東西，一股腦地砸到玩家面前而已。但現在分析一番，發現裡面的問題居然那麼大。

有了意識之後，張淳不自覺地比較起《傲世三國》和《帝國時代2》兩款遊戲，終於發現了真正差距所在。從製作理念開始，他們就落後了的微軟的年度之作。

這種差距他以前在比較的時候，有過很朦朧的感覺。但隔著層窗戶紙，看不清抓不住。

若非王不負把這層窗戶紙戳破了，張淳可能想破腦袋，也不明白差距在什麼地方。

“現在網上，國內很多製作者都稱你是大神，我信了。”張淳心悅誠服地說。覺得王不負剛才一句話，比自己想一年的收穫都要多。

“過獎了。”王不負還以為張淳在客套呢。

可他看著張淳激動得面色潮紅的摸樣，不由得有些發愣。這人難道說了兩句話，就突然頓悟了？

“小眾大眾”那個問題，有撥雲見霧的功效？王不負心說，把遊戲分成小眾和大眾，然後沿著這個思路開始設計，這是常識啊。

這對王不負是常識，可對2000年的中國遊戲製作者們來說，衝擊力簡直大得難以想象。

曾經維爾福的李明告訴王不負，在歐美和日本，有兩代人的遊戲積累。兩代人積累出了什麼？就是基礎的遊戲理論。像張淳這樣的中國遊戲製作者，有良心，有熱情，但卻沒有基礎。

王不負想著以後玩到的國產遊戲，多多少少都有著不盡人意的地方。看來，這還真的是積累的原因。

張淳要去搬家，告別了。王不負喊孫一峰用區域網把《帝國時代2》傳過來。這個遊戲也有好幾年沒有玩了，但印象要比《傲世三國》深刻得多。

《帝國時代2》不愧於1999年的年度之作。

簡單易上手，戰術選擇也很多變。可以在黑暗時代用大棒子敲死對手。可以迅速攀升到城堡時代、蓋城堡壓死對手。也可