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鍾以內麼？”王不負問。雖然劇情對於遊戲來說非常重要，但不能反客為主。

“絕對可以！”軻編劇在編劇本之前，可是想透了王不負的要求的。

“那你說說怎麼把教學融進劇情裡。”王不負說。

軻編劇翻著劇本，一頁頁地指著說：“一開始是主角進城吧？這個時候，就是教玩家操作主角移動，這個時候對話是不影響的。之後教玩家的是主角怎麼和劇**物互動，還有對話選擇。再向玩家展示升級系統。最後教玩家怎麼射擊敵人。”

在軻編劇的序章劇本中，玩家只能按著流程，在最後時刻擊殺一位敵人。和王不負原本設想的在序章中放進去一場小規模戰鬥略有不同。

但這劇本確實非常抓人。短小精悍、緊湊精彩，讓王不負很是驚歎。最後主角擊斃蘇軍軍官的情景，達到了一次情緒釋放的高。潮。再放進去一場小戰鬥就有些不倫不類了。而且那就按著劇本來吧，反正第一章全是戰鬥。

“那就按著這個劇本做吧。”王不負答應了。

……

李明回到了維爾福。他迴歸後的第一份工作，不是繼續製作遊戲，而是要給向老闆報告青瓷科技的實力。

“在中國的一個月，你過的怎麼樣？”負責運營的維爾福創始人問。

“很累。但我見識到了射擊遊戲的未來。”李明說著，把他負責的擊殺特效全部說了一邊。

創始人立刻就明白了擊殺特效中的價值。

從製作的角度來說，射擊遊戲製作門檻很高，必須用世界觀、遊戲劇情來使玩家代入，讓他們感覺身臨其境，並且認為是自己推動了劇情發展。而玩法卻很難開發，由於畫質的問題，玩家會天然地覺得遊戲不真實，因此無法獲得太多的樂趣。

青瓷科技居然另闢蹊徑，透過強化擊殺瞬間的景象，從而讓玩家認同自己在對抗中獲得了勝利。遊戲中最基礎的理論“投入——回報”就這樣產生了作用，玩家感覺到了遊戲的樂趣。

“《半條命2》中能不能使用這種辦法？”創始人立刻問。既然李明在中國做出了實時演算的擊殺特效，那麼應該可以在美國複製出來。

“可以是可以。但是實話說，這是一把雙刃劍。”李明很認真地說：“《我的抗日》整個遊戲都是為了擊殺特效來設計的。除非我們模仿每一個細節，否則這個機制根本無法移植。”

“為什麼？”創始人心想，要是自己的《半條命2》中，能出現子彈特效，那應該很酷的。

李明已經自我分析過了，說：“王不負在設計《我的抗日》之初就決定，遊戲中只有狙擊這唯一的玩法。我們都知道，遊戲在使用狙擊槍的時候，節奏是非常慢的，而且《我的抗日》中使用的還是二戰時期的步槍。玩家需要開鏡、瞄準、射擊、上彈，加上前期尋找隱蔽的狙擊位，整個戰鬥流程非常漫長。”

創始人皺眉，聽到這裡有些懷疑，做出《狂潮》的那個中國人是腦子壞了麼？所有的遊戲都在追求快節奏、高效率，儘可能地讓玩家快速進入遊戲之中。怎麼會有遊戲主動放緩節奏？

李明繼續說：“玩家在相對其他射擊遊戲都要漫長的射擊前準備後，會有更高的心理期待。這個時候，《我的抗日》再出現一段質量驚人的擊殺特效，正好可以滿足玩家的心理期待，讓玩家覺得自己花費的時間沒有浪費。讓他們願意再重複一次，繼續玩下去。”

創始人點點頭：“這說得通了。那麼為什麼不能用在《半條命2》上面？”

李明說：“因為《半條命2》節奏很快，使用擊殺特效的話，玩家看了五秒鐘之後再恢復戰鬥，就必須要回想自己之前的戰鬥程序，這會讓玩家感覺疲勞和厭煩。”

創始人又不解了：“那個中國人就一直讓遊戲保持這樣的慢節奏麼？玩家總是會厭煩的。”

李明說：“其實，《我的抗日》中只有擊中固定位置，比如頭、心臟、腹部這些要害部位，才會觸發擊殺特效。如果玩家要去刻意瞄準這些難以擊中的部位，那麼就說明他們想看到刺激的畫面，然後遊戲也如他們所願，滿足了他們的要求。如果他們想快速解決戰鬥，也可以射擊軀幹的其他位置。當然也看不到擊殺特效了。”

“你會想看《我的抗日》中的擊殺特效麼？”創始人問。

“會！對於我這樣的完美主義者而言，如果無法打出擊殺特效，我甚至會讀檔重玩。”李明很是堅決地說。

“為什麼？不至於讀檔這麼誇張吧？”創始人不理解李明想法。