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馭整部影片的明星魅力。女演員方面，袁詠儀在《金枝玉葉》中樹立了獨特的喜劇風格，舒琪在《玻璃之城》中奉獻了同輩演員中最有深度的表演。在動作演員方面，沒有人會懷疑《黃飛鴻IV》中的趙文卓會成為下一個李連杰，僅一部《太極拳》就讓人由衷地為吳京的身手叫好。然而，在亞洲金融風暴過後，港片產量驟減，為了降低投資風險係數，製片商不再願意給還沒有完全成熟的年輕演員磨練演技的機會，而寧願選擇名氣在外的大牌演員或者已在歌壇擁有很高知名度的明星。《孤男寡女》、《同室密友》就是在這種指導思想下產生。本來頗具前途的一批演員沒有展示自己才華的天空，於是，走的走，轉行的轉行，留下的也多是混跡於爛片或成為老牌明星的配角，最終造成香港演員的斷層與青黃不接的局面。

不妨再以周潤發、成龍、周星馳和李連杰四位香港電影的“大哥大”為例，簡單分析一下“無人接班”的事實。周潤發赴好萊塢發展後，為港人津津樂道的江湖黑幫片還得吳鎮宇、黃秋生、劉青雲以及梁朝偉等屬於同一時代的人來接棒，我們多多少少能從《暗花》、《暗戰》、《PTU》中看到《英雄本色》和《血雙雄》的影子，而新人提綱的《黑白森林》（主演：演：蔡卓妍、關智斌、張致恆、鍾欣桐謝鋒、陳冠希、鍾欣桐）等片根本經不起歷史的檢驗就被淘入爛片的洪流之中。

如今喜劇當道香港影壇，但成龍的動作喜劇極有可能成為一種歷史而被後人們記起，放眼整個香港影壇，沒有一個集動作與喜劇於一身有年輕演員。無厘頭的喜劇並不難演，但缺少一個能像周星馳一樣堅持的演員，隨著星仔眼角皺紋的增加，香港真正的無厘頭同樣可能成為一種歷史。

李連杰的外走使得香港多年沒有一部像樣的武俠片問世，古天樂、鄭伊健、謝霆鋒主演的《蜀山傳》、《華英雄》以及星仔的《功夫》成為電腦特技的“俘虜”，本有望成其接班人的趙文卓和吳京已完全轉投到電視劇領域，在《風雲》、《少林武王》這樣的連續劇中不思進取。

相比男演員的無人接班，女演員方面情形更為殘酷，女明星面臨嚴重的缺失。自梅姐因病仙逝，青霞息影從夫，關芝林無心戀戰，張曼玉處於半休狀態以來，沒有一個女明星能單獨成就一部重量級的影片。目前接片最多的陳慧琳、楊千華、梁詠琪、鄭秀文，都有一定的票房號召力，但透過銀屏形象，我們很清楚地看到他們真實的身分：歌星。仔細算來，張柏芝和林嘉欣是最為專業也具有代表性的女演員，但她們近年的演出完全融合在香港電影爛片的洪流之中，沒能樹立起一個真正屬於自己的經典形象。那麼，還有誰呢？還有一對當紅的ns，嘿嘿，別逗了，她倆也算演員？！尤其當看到蔡卓妍可愛的笑容時，就忍不住的笑：她的笑分明是演戲時飾掩不住內心的嬉笑，也就是說，她連最起碼的表演基礎都不具備。當然，嚴俊也不會就此去否定她們，只不過覺得她們適合她們的樂天派歌唱組合，若一定要演戲，還是得先磨練、磨練。

沒有優秀的劇本，沒有認真的製作，沒有精心的策劃，導致香港的一些演技實力派演員也不得不在爛片出演角色，給人的感覺更像是在“混口飯吃”。

比如，劉青雲在《窈窕淑女》、《煎釀三寶》，曾志偉在《精裝追女仔2004》，吳鎮宇在《飛俠小白龍》，林子祥、譚詠在《六壯士》，就連甄子丹也要在《戀情告急》中出演一個毫無意義的角色，梁朝偉更是混在《韓城攻略》裡成為純粹搞笑的“小丑”。此為人才之失。

再說經典之失，講到經典，總會想起那份屬於香港的輝煌：邵氏一統天下後的“銀海爭霸”，雙龍雙週的廣泛影響，吳宇森、徐克如雷貫耳的名號，《英雄本色》、《辣手神探》、《喋血雙雄》、《無名家族》、《龍騰四海》、《豪》、《五億探長雷洛》、《新龍門客棧》、《東方不敗》、《黃飛鴻》、《賭神》、《賭聖》、《賭俠》一樁樁一幕幕永垂影史。

此後數年，雖然也有《暗花》、《PTU》、等經典的“銀河影像”，但香港觀眾更離不開的是成龍每年一度的“賀歲”；是看著王家衛是否可能又仗著哪一個或兩個大明星擺出個什麼姿態，遐想周星馳或會再給人們怎樣的一個“無厘頭”；當然還有撐起腳尖爭看周潤發從洛杉磯飛回香港在記者會上露出他那招牌式綻開的笑，然後，……

最後來說經濟之失，這一點其實在市場之失中已暴露無疑。失去外埠市場原有的雄厚支撐，香港電影就沒有足夠的收入或資金投入作後盾，必然地令其難以再從容地自我調節，不再擁有資金