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屏笑著點頭,她很高興易水輿能夠看懂她的鏡頭語言,又多少有點身為創作者想要賣關子沒賣成功的不愉快,最後還是說:“當‘每個人都是裝在套子裡的人’這個主題出現之後,所有人立刻就發現了,所謂‘裝在套子裡的人’並不是指別立夫這麼一個令人覺得稀奇的奇葩,而是一種諷刺的代指。所有的,所有循規蹈矩,謹小慎微,永遠不敢接受新事物,固執己見照著舊規矩過活的那些人,全都是所謂‘裝在套子裡的人’。這不是別立夫一個人的故事,而是就發生在我們身邊的現實。”
“可是在之前,這一部短片的風格都顯得很不真實。人說話的風格像是羅曼方面的人,仔細一聽又似是而非。人們的穿著更是沒有任何地域特點。至少不像是發生在大夏。而佈景建築的風格和不同的人物的職業,都顯得存在於現實又並不是我們在的這個世界一樣……”易水輿提出了自己的疑惑,“可是最後的效果卻讓人在反思我們身邊的事情。感覺很奇怪。”
成秋屏聳聳肩,答道:“因為以前我都是儘量做到精美的細節吧?細節到讓人們覺得我拍攝的都是真實存在的歷史。但是畢竟歷史是歷史,是已經過去的東西,如果想要拍攝現代的事物還想要人聯想到自己身邊的話,似是而非是必要的。因為每個人都有自己熟悉的城市,如果真的針對某一座城市來設計的話,生活在那裡的人無論如何都會發現缺漏,而不生活在那裡的人不會覺得親切。”
有一部分的事實在於,時間太緊迫了,成秋屏根本就沒有時間去大幅度將原著本土化,即使只是採用主線的幾個故事�
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