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事極其平淡，電影的風格接近義大利新現實主義，畫面平實，完全沒有張一謀在構圖上的張揚。
怎麼會這樣？完全沒有張一謀的影子！
不過蘇烈也沒多想，開始放張一謀大四的作業《紅象》。這部片子是一部兒童片，講的是三個小朋友到森林中尋找傳說中的紅象，一路上發生的故事。
當畫面出來的時候，蘇烈眼睛就亮了，不完整構圖，強烈的自然光效，典型的張一謀影像風格。
只是十來分鐘後，蘇烈傻眼了，電影的風格攝影風格完全變了，從不完整構圖，變成了連續的長鏡頭。
整部電影看下來，蘇烈發現這部電影奇葩到了極點，整部電影的攝影竟然有四種不同的風格，明顯有四個風格不同的攝影師在進行拍攝。不過仔細一想也可以理解，這部電影的四位攝影師都是牛人，張一謀、侯詠、呂樂和曾念平，後來都是大名鼎鼎的人物，那個時候大家都年輕氣盛，自然是誰也不服誰，就乾脆一人拍一段。
看完《紅象》，蘇烈繼續看《一個和八個》，這片子他以前他看過好幾遍，比較熟悉，跳著看，很快就看完了。
這三部片子除了《一個和八個》有點水準，其他兩部根本就沒什麼看頭，跟《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些作品沒�
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