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事極其平淡,電影的風格接近義大利新現實主義,畫面平實,完全沒有張一謀在構圖上的張揚。
怎麼會這樣?完全沒有張一謀的影子!
不過蘇烈也沒多想,開始放張一謀大四的作業《紅象》。這部片子是一部兒童片,講的是三個小朋友到森林中尋找傳說中的紅象,一路上發生的故事。
當畫面出來的時候,蘇烈眼睛就亮了,不完整構圖,強烈的自然光效,典型的張一謀影像風格。
只是十來分鐘後,蘇烈傻眼了,電影的風格攝影風格完全變了,從不完整構圖,變成了連續的長鏡頭。
整部電影看下來,蘇烈發現這部電影奇葩到了極點,整部電影的攝影竟然有四種不同的風格,明顯有四個風格不同的攝影師在進行拍攝。不過仔細一想也可以理解,這部電影的四位攝影師都是牛人,張一謀、侯詠、呂樂和曾念平,後來都是大名鼎鼎的人物,那個時候大家都年輕氣盛,自然是誰也不服誰,就乾脆一人拍一段。
看完《紅象》,蘇烈繼續看《一個和八個》,這片子他以前他看過好幾遍,比較熟悉,跳著看,很快就看完了。
這三部片子除了《一個和八個》有點水準,其他兩部根本就沒什麼看頭,跟《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些作品沒�
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