第94章 杜行申曲劇社在浦蓮土戲臺演出滬劇《漢文皇后》(第2/3 頁)

你對食常嘆弟飢腸。

姐為你終夜夢驚枕邊溼，

姐姐我魂系弟弟念故鄉。

幸喜你路邊野草自生長，

長成了七尺男兒比姐長。

弟弟呀，十二年苦處緩緩講，

從今後萬事由姐作主張。

弟弟呀，弟在眼前我無惆悵。

?

（ 竇廣平，錢殊飾演唱：）

總以為餵馬奴要老死荒郊地。

總以為見姐只在清夢裡。

誰想到終在姐姐身邊依。

姐姐呀，我六歲被拐離祖基。

流落異鄉遭人欺。

我討殘羹宿巷尾，

鞭痕條條無完皮。

到頭來賣趙家，

儀陽餵馬做奴隸。

十二年來我無所求，

日夜想念親姐姐。

姐姐呀，姐在身邊苦也香。

（ 合唱：）

三炷清香朝東向，

泉下告慰爹和娘。

姐和弟，從此相聚無離傷。

本以為白頭宮女深宮閉,。

（廣平唱:）

總以為餵馬奴要老死荒郊地。

（竇姬唱:）

總以為今生難見弟弟面,

（ 廣平唱:）

總以為見姐只在清夢裡。

（ 竇姬唱:）

總以為竇家香火難以繼,

（廣平唱:）

誰想到終在姐姐...

滬劇漢文皇后選段認弟原唱，描繪了姐弟重逢的情感場景，充滿了對骨肉分離的痛苦回憶和對未來團聚的希望。?

這段唱詞透過對話的形式，展現了姐姐和弟弟在分別多年後重逢的情感波動。

姐姐表達了對弟弟的深切思念和擔憂，而弟弟則訴說了自己在異鄉的艱辛生活。

弟弟充滿了對姐姐的感激和對團聚的喜悅，同時也反映了社會底層人民的苦難生活。

不僅展示了滬劇的藝術魅力，也讓人們感受到傳統戲曲中深厚的情感表達和人文關懷。

這段唱詞不僅展示了滬劇的藝術魅力，《漢文皇后·認弟》使用了五聲調式?，充分的表達了抒情唱法。

五聲調式是指：

由五個音，互為純五度旋律音程，排列所構成的調式。

其構成的核心是三音組進行，音組織的核心，是由一個大二度和一個小三度構成的三音小組。

這種調式中不含半音關係，角—徵、羽—宮之間構成小三度關係?。

五聲調式音名，最早記載於《管子·地員篇》：宮、商、角、徵、羽；

唱名借鑑了西洋唱名：do、 re、 mi、sol、la。

五聲調式中的每個音都可為主音，並各自構成五個調式：宮調式、商調式、角調式、徵調式、羽調式。

五聲調式有下面幾種：

（一）以宮音為主音的調式稱為“宮調式”。

宮調式如《我和你》

（二）以商音為主音的調式稱為“商調式”。

商調式如《太陽出來喜洋洋》

（三）以角音為主音的調式稱為“角調式”。

角調式如《姐在田裡薅豆棵》

（四）以徵音為主音的調式稱為“徵調式”。

徵調式如《革命將士出征歌》

（五）以羽音為主音的調式稱為“羽調式”。

羽調式如《康定情歌》

在五聲音階裡，每一個音都可以成為主音，因此在每個調式的前面必須把主音的音高位置標出來，比如：

以A做主音的宮調式，稱為“A宮調”，F做主音的角調式稱為“F調”，d做主音的羽調式稱為“d羽調”。

音樂特點：

1.缺少半音和三整音這類音程的顯得尖銳，宮角之間形成五聲調式中的大三度（小六度），因此讓人覺得特別好聽。只有 do re mi so la

2.以大二度和小三度所構成的“三音組”是五聲調式旋律進行中的基礎音調。

五聲調式音級特性：

五聲調式音級的特性，在單聲部及多聲部音樂中所表現出的穩定與不穩定是有所不同的。

在多聲部音樂中，五聲調式音級的穩定性主要決定於調式和聲的配置。