第十七天第二幕（一）(第1/2 頁)

高光的手電筒沒怎麼用過，找到的電池也都還在揹包裡。

然後，他驚訝的發現，揹包裡竟然有把小提琴。

而且還不是斷了弦的狀態。

點選小提琴，發現可以使用，使用後他的角色就會自動進入拉小提琴的狀態。

至於曲子，便是高光在第一幕結束後，聽到的那陣悠揚的曲子。

這曲子的名字叫“致愛麗絲”。

高光的角色站在第二幕的病房裡，拉著小提琴，高光的靈感在悠揚的音樂中不斷噴湧而出。

就這樣，他的新書基本完成，只需要再校對一下就好了。

當然，高光沒打算幹這個，他直接將其全部打包，然後快遞給了自己一直催稿的編輯，“南山”。

南山是個純爺們，雖然催稿的時候非常煩人，頗有種一哭二鬧的架勢。

“很好，這下又能休息一段時間了。”

看著電腦，螢幕裡的角色已經停了下來，傻不楞登的站在原地。

推開門之後，高光有點愣住了，門外站著好幾個左搖右晃的哥們。

一個個都在盡情搖擺。

“不是，怎麼一下子成這個樣子了？”

當然，高光很快就意識到，是小提琴的聲音引來的這些好哥們。

於是，他無奈的選擇了重開：

“不然還能怎麼辦？”

他可是奔著通關來的，而不是僅僅為了完成一個三小時的存活任務。

那多無聊啊！

因為高光已經通關了第一幕，重開之後可以選擇不進入第一幕，直接進入第二幕。

或者在進度那裡，直接從第二幕進入。

“這麼看來，這遊戲應該最少有三幕，不然沒必要這麼麻煩。”

直到此時，高光想到要上網搜一下攻略，並很快就找到了第一幕的攻略。

和他用的方法大差不差，然後他也注意到了，鬼宮的內容每次都會有些變化。

這就意味著，其他人攻略中用到的鬼宮，只適用於對方正在攻略的鬼宮。

當然，說白了也就是，翻譯的一些小問題而已。

而在其他方面，甚至有人給出了速通攻略，高光照著做了一遍，解鎖了第二個成就，“skip玩家”。

主線劇情、支線劇情、活動劇情，許多遊戲都在文字上下足了功夫。

有人覺得劇情是遊戲體驗的重要部分，也有人覺得閱讀劇情花費大量時間而選擇跳過。

skip玩家就是指那些側重於遊戲玩法，而不在乎劇情的遊戲玩家。

高光速通第一幕的做法，自然是非常符合skip玩家特點的。

只不過，這遊戲竟然還會專門為此弄一個成就？

而且，這個成就竟然只需要速通一次，就達成了？

0/1的成就進度嗎？

當然，高光本身其實不是一個skip玩家，他其實是劇情玩家。

長期以來，儘管遊戲劇情彷彿已經成為遊戲中必不可少的元件之一，但“遊戲劇情在遊戲中扮演什麼角色”這一爭論卻始終存在。

比如，在玩家開始體驗遊戲時，簡單的劇情描述能夠為玩家提供基本的遊戲理解：

這個遊戲怎麼玩，為什麼要玩這個遊戲？

如果沒有遊戲背景的說明和引導，那麼玩家的思路很有可能偏離遊戲的設定，也就無法獲得滿足感。

在遊戲過程中，遊戲劇情無疑是讓玩家沉浸其中的關鍵。

人物角色為何會做出這樣的選擇，玩家應完成什麼任務、實現什麼目標，以及如何去實現等等。

正是因為劇情的存在，玩家才能瞭解其存在的意義，才能夠真正沉浸到遊戲塑造的世界中。

這也是遊戲講故事的根本目的。

但需要提及的是，遊戲在講故事方面的重點在於敘事表達：

如何讓玩家有興趣去了解遊戲世界觀、玩法、以及與遊戲相關的一切。

總而言之，劇情在遊戲中帶給玩家沉浸感受這一點上，無疑發揮著獨特的作用。

沒有劇情加持的遊戲，就猶如缺乏營養的樹木，可能很快就會枯萎。

君不見，有些遊戲最開始是沒有所謂劇情的，後來不都還是要一點一點補票？

因此，在嘗試了一次速通且意外觸發一個成就後，高光就不打算速通第二次了。

但，攻略還是可以看一下的，