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導：“……商代的雙鉤線，是琢玉工藝史上的一大成就；周代以後，曲線增多，工藝和造型不斷改進，精細程度超過以往，日趨美觀；到了春秋戰國，已開始使用解玉砂，工具也進一步發展、定型，從開片、做花到上光都有了層次，可惜我這裡沒有這一時期的實物；這一件是漢代的東西，漢代的大件玉雕，琢工比較粗糙，但小件很細膩，您看這隻玉帶鉤，造型小巧靈活，刀法簡潔有力，就是所謂的‘漢八刀’；旁邊的這件是唐代的，纏枝花卉圖案明顯地受到佛教影響，典型的唐代風格；宋元時代的東西，可惜我這裡沒有，那時的作品也是小件多，大件少，像讀山大玉海是絕無僅有的了；這件青玉鏤雕洗子是明萬曆年間的東西，您看，壺底有‘子網’二字，毫無疑問是陸子網大師的作品了。陸子岡所處的時代，高手如雲，佳作如林，但那時的東西也有一些微瑕，往往在最後的碾磨階段求形不求工，未臻完美；清代的琢玉技藝又推向新的高峰，出現了分色巧做和鏤空、半浮雕種種琢法，您的寶船正是這種風格的體現。但我手頭的這幾件清代的東西都不是最好的，我是把您的寶船作為繼承清代風格的典型作品收藏的，您這樣的技藝，在北京我還沒有看到第二個啊！”

韓子奇彷彿從一個長長的夢中清醒過來，無限感慨地說：“慚愧，慚愧！在祖先的遺物面前，我覺得自己還剛剛開始學徒啊！亨特先生，您從哪裡學到了這麼深的學問？”

“從中國！”沙蒙·亨特謙遜地說，“中國的文物，中國的藝人，中國的商人，中國的學者，都是我的老師！韓先生一定知道北京有一位‘玉魔’吧？”

“您是說‘博雅’宅的老先生？”韓子奇被喚起了無限懷念之情，原來沙蒙·亨特也是這樣崇拜“玉魔”啊！“他是您的老師？”

“是的，”沙蒙·亨特十分景仰地說，“老先生在世的時候，我曾經拜訪過他幾次，他的學識，他的談吐，他的收藏，都像大海，我在他面前只不過是一粒塵沙！可惜，老先生過於珍愛他的收藏，許多東西都不肯拿出來見客，更不要說轉讓了！直到他去世之後，我才想方設法、幾經周折買到了他的幾樣東西，您剛才已經看到了。這，就得感謝我的另一位老師了……”

“他是誰？”韓子奇迫不及待地想知道誰是繼老先生之後的另一位“玉魔”。

“蒲綬昌！”沙蒙·亨特微微一笑，“您的老闆。”

“他？”韓子奇疑惑地望著沙蒙·亨特，“他並沒有學過琢玉啊！”

“中國有句老話：久病成醫。蒲綬昌先生見得太多了，這是最好的學習、研究。一件玉器拿在手裡，他不借助任何儀器，僅僅用肉眼觀看、用手撫摸，就能斷代和鑑別真偽。他看玉，從造型、紋飾、技法、玉色、玉質許多方面著眼，並已把握每個時期比較穩定的風格特徵，斷代很少失誤。有些常常被人忽視的細微之處，他決不放過，比如戰國的蟠螭紋，有一個重要的時代特徵，就是在雙線細眉上面有一道陰刻線，若隱若現，如果看得粗心就容易忽略。蒲先生的眼力，恐怕琢玉多年的老藝人也未必能比啊！”

“哦……怪不得！”韓子奇對蒲緩昌也歎服了，“可是，在匯遠齋裡，我很少聽到他的這些談論，也很少見到櫃上有古物啊！”

沙蒙·亨特笑了：“貨賣識家，蒲老闆最重要的買賣並不是在門市上做的！比如這件商代玉塊，”他轉過身去，又走到擺在櫃子中的那塊“馬蹄鐵”形的玉器前面，“就是在他家裡買到的，而他，又是從‘博雅’宅的子孫手中以極低的價格買來的，當時一共有三件……”

“三件？您都買下來了？”

“很遺憾，沒有。當時有幾位美國的、法國的、義大利的朋友，都慕名去看那三塊玉塊。蒲老闆旁徵博引，證明是商代玉塊無疑，我和朋友們一致同意他的推斷，並且估價每件五萬元，三件嘛，就是十五萬了……”

“十五萬？”韓子奇聽到這個數目，忍不住驚叫起來。

沙蒙·亨特卻不動聲色地接著說：“當時，我們好幾個人都想從蒲老闆手中把東西買下來，可誰也沒料到蒲老闆說，他只賣其中一件……”

“剩下那兩件呢？他自個兒留著？”

“不，毀掉！他當時就抓起了兩件，‘啪！’摔在地上，變成了碎片！”

“啊！”韓子奇彷彿心臟被人摘下來摔裂了，“為什麼？”

“為了錢！”沙蒙·亨特從肺腑中發出了一聲嘆息，說，“他毀掉了那兩件，剩下的這一件就成了無與倫比的珍寶，身價立時猛漲，最後我以五十萬的高價買