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述，開頭幾句總是說不慣執筆，支筆有千斤重之類。然後篇幅便差不多完了。

（二）頻頻開新段，要分得急密，這樣才能以寡壓眾，二百五字漲滿五百格紙。最好知道刊物每行字數，在最浪費空位的關頭開新段才奏效，否則所慳有限。能多分段，空位比實字面積多，視覺澄明，讀者舒服，作者舒適，兩者方便。

（三）引——引詩引詞引文。從不大知名出處抄錄別人大段的文字，到抄得七七八八，大勢已去，才加一兩句自己的按語感想，草草又是一篇一天了。

（四）怕抄襲痕跡太明顯，便可以複述故事。看過的電視節目，電影或人盡皆知的新聞，鉅細無遺照搬一回，只有篇幅有限之嘆而無材料短缺之虞，不費分文腦力。

（五）小事化大，逢單變雙，擅鋪排四字詞。分明只是彷徨便說彷徨無限，再順道說手足無措，另附加無所適從；分明無甚可說，卻花大量篇幅說篇幅有限。

各大小作者宜謹記以上各伎倆以作傍身，蓋釋出假訊息法案不常有，開天窗以示抗議亦不可常用。能酌量察情采用以上五條基本法，寫作前途方得遠大，理宜看好。各大小讀者亦應留意，有不法之徒非法採用上五種行騙手段，少則忍之，多則宜合力杯葛之。

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感觸出售

很多次我很誠懇地對人解釋創作的種種：

“創作於我來說是一種買賣，看市場需要而決定產品類別效能。寫報章隨筆，主要賣感覺；寫歌詞，主要賣文字控制能力；寫評論賣弄挖苦。總之，都是賣，只要有買的就行了。”

聽罷，眾皆譁然。然而，為什麼大驚小怪？可以讓眾人看得見的，不管目的如何，已經是一種買賣了，不過透過商業行為買賣關係，誰知道這是創作？不適當處理創作市況，又怎有機會繼續創作？只要不做奸商，不賣贗品就是了。買賣也可以異常崇高，起碼是正當的勾當。

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