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其實都是在概括曹家在乾隆元年的好景：“頭上有青天。”乾隆一登基就大赦天下，曹睢≡�疵荒芘獠僱甑娜紊峽骺找環鞝盜恕！傲�琶坊ㄏ慍構恰！輩薌揖頭路鷸沼謐咄炅撕賈菟盞躺系牧��牛����蝦�目佳椋�懊婕詞譴禾歟�腋Ｉ�畹南閆�呷牘撬琛！耙宦趾烊粘鱸葡觥！輩茴 又能復官任職，怎麼樣地頌聖也不過分啊。最後一副牌湊成的是個“蓬頭鬼”，這兆頭是否不大好？“這鬼抱住鍾馗腿。”賈母有恃無恐。這當然也就是當年曹家老祖宗的真實心理的一種藝術再現。賈母說完，該薛姨媽說，她所說的幾句可以視為乾隆二年裡　曹家以及相關姻親的基本處境的投影：“梅花朵朵風前舞。”“十月梅花嶺　上香。”“織女牛郎會七夕。”“世人不及神仙樂。”儘管那一年的生活在這　第四十回還沒寫到，但從第五十三回至六十九回的描寫裡，我們確實可以　感受到大觀園裡眾兒女不知盛席華宴終散場的憨痴，那恐怕也是在乾隆二　年的真實生活裡一般曹家人的懵懂狀態的反映。但是下面接著寫的史湘雲　的令詞，可就跌宕起伏了。她的第一句就是“雙懸日月照乾坤”。像曹家，　還有史太君、史湘雲所依據的原型李家，即使自身已經不想介入皇家的“日　月之爭”，那弘皙也是絕對不會放過他們，一定要他們入夥、內應的，因　為他們幾代之間的關係真是太密切了，就像《紅樓夢》裡所寫的賈府與北　靜王府的關係一樣，不可能在這樣的“雙懸”情勢下置身度外的。“閒花　落地聽無聲。”既捲入，那就要暗中付出代價。“日邊紅杏倚雲栽。”倘若　弘皙真的得逞，那麼，自己栽的這株“紅杏”，也就是所進行的政治投資，　豈不就能贏來豐厚的回報嗎？“御園卻被鳥銜出。”這是暗喻，是政治押寶，　但願弘皙他們奪權成功！接著往下寫，是薛寶釵的令詞，“雙雙燕子語梁　間。”究竟聽從哪一隻燕子的命令？“水荇牽風翠帶長。”被拖進“日月之爭”　受到牽連是無可避免的了！“三山半落青天外。”喻靠山冰蝕，終於失敗。“處處風波處處愁。”從此以後那就是家無寧日了！這是七十回以後，特別是八十回以後故事的概括，並且也是所依據的生活真實裡在乾隆三年以後　曹家命運的縮影。　在三宣牙牌令的描寫裡，曹雪芹不僅以上述的令詞概括暗示了書中　賈家在“三春”裡的從盛到衰的過程（也是真實生活裡曹家的命運軌跡）， 還在林黛玉的令詞裡嵌入《牡丹亭》《西廂記》的句子，以埋下第四十二　回薛寶釵藉機“審問”訓誡林黛玉的情節；又透過劉姥姥的粗話令詞引出　下一回眾人大笑的一段生動描寫。曹雪芹最善於這樣“一石三鳥”地駕馭　文字，瞭解他的這一寫作習慣也是我們閱讀《紅樓夢》應有的基本功。林　黛玉和劉姥姥的令詞也都包含著捲入皇權鬥爭使得賈府終於“樹倒猢猻散”　的讖語玄機，特別是“大火燒了毛毛蟲”一句。但在書中往下的情節裡，　賈府的太太小姐、公子哥兒卻“商女不知亡國恨”地狂笑濫歡，這真是大　悲劇中最富反諷意味的一筆。　【附】周汝昌先生壬午九月信　心武學友：　蒙你電話慰問，深感厚意。遇此突然之事（劉注：指其夫人逝世），自　然心緒不佳，幸而頻見津報屢刊佳作，今孩輩讀聽，增喜減憂，此近日之實　情也。“雙懸”句系李白原文，暗指唐玄宗逃離，肅宗擅立之史蹟，可加一　注，更令讀者信服。認識雪芹筆法的獨特性——即藝術的個性，總想把紅樓　拉向“一般化”，即“庸常性”，而且以為只有這樣才算“懂文學”……中國　的事態如此，良可慨也。　真理常常是在“少數”這一面。不必聽“四面楚歌”（我已聽了幾十　年！），可以多寫寫，編個小集，這些文章為“探佚學”增添力量光彩——　即可喜的發展。現顧“全域性”，有能力識力從事此學科者除你與梁歸智教　授之外幾乎無人可以列舉。當然，有些人又會指手畫腳，說短話長，甚至　譏誚嘲諷——此類人不讀書、不懂清史，更不能文（包括刊文與通訊等文　字）。要為紅學探佚學留一軌跡，啟牖後來之文士。　我現在正思索：“座上珠璣昭日月”的日月，也許與“雙懸”的日月　有微妙的奧秘關係。　暫寫至此。專候　重陽節吉！　盲友解味拜　壬午九月　新出的《紅樓夢的百慕大》，廣州版，有興趣不妨覓閱一番，示我看法。又及。

《紅樓夢》中的皇帝

《紅樓夢》第一回便明文告知讀者，此書所述的雖是“親自經歷的一段陳跡故事”，“然朝代年紀，地輿邦國卻反失落無考”，所以書中雖寫到“當今”，即在世皇帝，那的確是個虛構的形象，無法與作者在世前的任何一位清朝皇帝對榫。　《紅樓夢》裡的這個皇帝