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言，參加宴會時坐在角落，無人理睬。後來有人問他：你是誰家兒郎呀？範溫說：我乃“山抹微雲”的女婿也！眾人驚豔，趕著與他暢談，無復寂寞。撇開這首詞說，範溫也是出息得很，堂堂男兒竟要靠岳父的一句詞來打天下。我若是秦家女兒回去一定警告他：自己出息點，別扛著我爹的招牌出去應酬。“山抹微雲”四個字不是人人扛得起。

我愛極這首滿是落魄意味的詞。冠蓋滿京華，斯人獨憔悴。背景越是豔麗，身影就越加荒涼。這是一種刻薄的美。不是自認“薄倖人”就會薄倖。他仍會思念她，銷魂，當此際，想起當年，鵲橋相會後，香囊暗解，羅帶輕分。溫柔相擁，是如何的雋永纏綿。

“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。”這樣的思念頗有“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的味道。可是，辛棄疾的驀然回首，還有個人在燈火闌珊處，微笑守望；少遊他怕是高城望斷，燈火寂滅，那人卻再也不見。

沒人知道少遊的愛情是怎樣的結局。已經不重要了，邂逅和等待都是宿命式的淒涼。不是每個人，在驀然回首時，都可以看得見燈火闌珊處的那個人。

江城子

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

——《江城子·已亥記夢》

這首詞很多人爛熟，是蘇軾悼念亡妻王弗的詞。十年之後，他與繼配王閏之結婚的第六個年頭，某日，是王弗的週年。他夢魂相擾，猶記得她小軒窗下梳妝的樣子，深情一片，宛然可見。

史載，王弗性“敏而靜”，她博聞強記，東坡偶有遺落，她也能從旁提點，與東坡琴瑟和諧。東坡自稱“眼前見天下無一個不好人”，又言“餘性不慎言語，與人無親疏，輒輸寫肺腑。有所不盡，如茹物不下，必吐之乃已，而人或記疏以為怨咎……”容易把與之交往的每個人都當成好人。王氏安靜謹慎，與生性跳脫豁達的東坡正是互補。

《東坡逸事》裡有王氏“幕後聽言”的故事，是說東坡每有客來，王弗總是躲在屏風的後面屏息靜聽。不過我想那應該是些家裡的親眷叔伯，或是無關緊要的官員朋友，來求東坡辦事聊天，言談間偶然論及新物，婦人家聽聽也不要緊，只當長了見識。這自然是東坡的豁達開明處。那是宋朝，整個人文思想已由唐朝的外放式向內縮緊，女子的天地有越來越小的趨勢，東坡能如此待王弗，足見其不是一般男子。

但若是一干政要來訪，退居密室尚且不及，如何輪得到一個女子，幕後聽言干涉時政？蘇軾再豁達也不會做此逾禮之事，他是士大夫，不可能逃脫禮教，即是現在也不太可能。其實中國的男子，從古至今，骨子裡未嘗有翻江倒海的變動。在某些事上，他們堅毅得叫人惶恐，歷經風雨卻依然故我。

往往待客人走後，她每每軟語相勸，說得在理又每得印證，連蘇軾也是服的。他得她，是真正的賢妻內助，因此蘇軾早年青雲直上，除了有歐陽修等先賢的掖助外，“妻賢夫少禍”的力量也不可小覷。對這個髮妻，連蘇軾的老父蘇詢，也是極滿意的。

什麼時候讀到這首《江城子》已經不記得了，應該是在迷戀港劇的年代。有一部電視劇的一場戲，女的站在崖邊，長風悽悽，吟完這幾句，便跳下去，又穿著紅嫁衣，決然回眸間有林青霞的不敗風采。當時就哭起來，這幾句詞有讓人心旌搖曳的哀苦。

又有金庸寫楊過十六年後在絕情谷候小龍女不至，一夜白頭，是《神鵰俠侶》裡最傷情的一段，金老頭兒這樣寫——

霎時之間，心中想起幾句詞來：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。”這是蘇東坡悼亡之詞。楊過一生潛心武學，讀書不多，數日前在江南一家小酒店壁上偶爾見到題著這首詞，但覺情深意真，隨口唸了幾遍，這時憶及，已不記得是誰所作。心想：“他是十年生死兩茫茫，我和龍兒已相隔一十六年了。他尚有個孤墳，知道愛妻埋骨之所，而我卻連妻子葬身何處也自不知。”接著又想到這詞的下半闋，那是作者一晚夢到亡妻的情境：“夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝；相對無言，惟有淚千行！料想年年腸斷處，明月夜，短松崗。”不由得心中大慟：“而我，而我，三日三夜不能閤眼，竟連夢也做不到一個！”

無論是文字還是影像，這一段每每惹我落淚，從無落空。追想起來，應是在看《神鵰俠侶