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寒輕暖的世界，身心竟似不堪其累。原來當年剪燭西窗，對面絮語之時，我們已在為可能到來的離別而傷心了。如今在孤館獨宿，離思撩亂之時憶及當初的情景，心裡更是情濃恨深。

金縷曲（6）

這一首，有人解做懷友，有人解做悼亡，而我覺得容若此詞的高妙恰好是這種模糊曖昧。上闋看是懷伊人，下闋讀是懷故友，輕易將兩種感情撥弄地像兩生花親密交纏。實在是愛煞那一句“人比疏花還寂寞”。意境清疏，用情深切，是非得口齒嚼香對月吟，才有是筆花照人的好句。容若將自身與庭前花比，紅花落盡，花枝蕭疏，這花是如此孤寂，然而人卻比這疏花還要寂寞。他正是這樣軟玉嬌花似的一個人。

容若獨居寓所寫出的詞心情瀲灩，並非不香豔不感人，然而我總感覺有點虛。不單是這一闋，論起飲水詞來都有這樣虛浮華麗的感覺。讀多了就好比言情小說看多了一樣，是一個套路。

說起獨宿旅寓，身世之嘆，就總想起柳永的《戚氏》，實在堪為絕唱。宋人有讚譽：“《離騷》千載寂寞後，《戚氏》淒涼一曲終。”莫以為以《離騷》比《戚氏》是一個時代人的偏愛，《戚氏》孤峰獨絕，後世幾乎無詞可比。

晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。悽然。望江關。飛雲黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人悽楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。

孤館度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天淨，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。

帝裡風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌、對酒競留連。別來迅景如梭，舊遊似夢，煙水程何限。念利名、憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移、稍覺輕寒。漸鳴咽、畫角數聲殘。對閒窗畔，停燈向曉，抱影無眠。

——《戚氏》

《戚氏》調是柳永創立的長調慢詞，全詞二百一十二字，是長調中最長的體制之一。古代文士對行文句法極其講究，為了突破以往駢體過於整齊勻稱的格局便以散體造就疏密相間跌宕生姿的效果。另一方面為了不致過於鬆散拖沓，又借駢體穿插其中加以整合，從而達到疏密相間，紅花白蓼的效果。《戚氏》寫景抒情，敘述駢散交織，一氣呵成，音韻也有說不出的和諧。

為抒情而抒情，因寫情而抒情，是為文的兩種不同的層次。容若才情雖高也還只停留在前一階段，運筆之間還可以看出轉折的痕跡，而且用詞也嫌穠麗。語言的過度華美會影響文字的承載力，過了奢華濃豔的心境以後再看，就不如簡練的文字有力；三變卻是已入了第二層的人，家常絮語，卻宕開筆去寫，文腳細密樸直。他一生的經歷機遇都可以在這二百一十二字中找到痕跡，又彷彿無跡可循，三變的文法好比湘女手中的針線，明明一針一線都是用心，卻顯得若無其事，織出精細的“雙面繡”，可以透觀。

天涯羈客，念念功名，奪身追逐而又無法甘願，這樣的人茂密如荊棘。生命原質原是不可停留的，自身湍流跋涉也許遇上一個險灘就粉身碎骨。時間，責任，俗世標準卻又時時在其間督促我們力爭上游。

容若華麗而落泊，三變落泊而華麗。春風舉國裁宮錦，半作障泥半作帆，是人生的兩種形態。

金縷曲

未得長無謂，竟須將、銀河親挽，普天一洗。麟閣才教留粉本，大笑拂衣歸矣。如斯者、古今能幾？　有限好春無限恨，沒來由、短盡英雄氣。暫覓個，柔鄉避。

東君輕薄知何意。盡年年、愁紅慘綠，添人憔悴。兩鬢飄蕭容易白，錯把韶華虛費。便決計、疏狂休悔。但有玉人常照眼，向名花、美酒拚沉醉。天下事，公等在。

【公等在】

看到容若詞中“大笑拂衣歸矣”一句，以我豐富的武俠知識，不禁條件反射地想起了李白那首《俠客行》——

趙客縵胡纓，吳鉤霜雪明。銀鞍照白馬，颯沓如流星。

十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身與名。

閒過信陵飲，脫劍膝前橫。將炙啖朱亥，持觴勸侯嬴。

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金縷曲（7）

三杯吐然諾，五嶽倒為輕。眼花耳熱後，意氣素霓生。

救趙揮金槌，邯鄲先震驚。千秋二壯士，煊赫大梁城。

縱死俠骨香，不慚世上英。誰能書閤下，白首太玄經。

這首詩被