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安平的登陸血戰為原型，真實，殘酷地把戰爭的全景呈現在電影幕布上。在華飛所觀看的影院內，戰爭槍炮聲配合著急促的畫面，緊張的讓人透不過氣來，而那最後衝向敵人陣地，用肉體清除地雷陣，為後面的戰友掃清障礙的一幕，那沖天的吶喊，那回首祖國故土的依戀與不捨，那揮身一剎那間的依然與決絕，徹底震撼著所有人的心靈。

衝向地雷陣的成昆身影淹沒在地雷爆炸的火光中，整個電影院內緩緩安靜下來，一千多人的劇院內鴉雀無聲，只剩下電影機器還在轉動的嘈雜聲。在場的許多人都看過電影，然而類似這種有聲電影，演員竟然可以說出聲音的電影，絕對是他們第一次看見。然而震撼他們的不僅僅是技術上的突破，還在於整個故事的情節，以及影幕上的表現力，都深深地讓這個時代的人們完全震撼。任報紙上描寫的如何酣暢淋漓，細節備至，但這種猶如身臨其境般的感覺，完全把整個人的靈魂都抽空。彷彿他們不再是觀眾，而就是在這場慘烈衝鋒中的一員戰士，就是那些犧牲的英雄們的戰友。

整個影院的觀眾鴉雀無聲，在華飛回首的時候，他可以看見無數閃爍著的晶瑩淚光。突然，不知道是誰第一個鼓起掌來，整個電影院內掌聲雷動。所有人都以一種有生以來的瘋狂熱情，來抒發著壓抑在他們心頭的衝動。

星河影業的第一部電影並非在技術上取得了多麼大的突破，而且這部有聲電影還不能算是真正意義上的電影，只是運用留聲機把音效和對白與電影畫面同步播放，從而達到有聲電影的效果。但這種並不新鮮的嘗試卻因為影片強大的視覺與聽覺震撼力，劇情感染力等，從而對觀眾們造成了極大的衝擊，並迅速在報紙廣播等媒介上引起巨大的反響。

｛附註，1914年，上海維多利亞戲院放映了一次蠟盤發音的有聲影片，因屬實驗性的，故沒有引起多少人的重視。｝

隨著《英雄的兒女》影響越來越大，加之華飛特別給此電影捐資，使得票價大幅度降低，以使更多的人可以進入電影院觀看他們人生中的第一部電影。有些工人更是不惜拿出工資，全家一起去看電影，並把此當成一件重大的娛樂活動。而那些走出電影院的孩子們，都情不自禁地在心中升起這樣一個念頭，長大了，一定要做電影中那樣英雄的國防軍戰士。

這部電影隨後還在軍隊，學校進行大面積的免費播映，並逐漸向廣大的農村地區推廣。每當一個地方，那簡直就是萬人空巷。十里八鄉的百姓吃過早飯就趕往電影播映點，早早佔據有利的觀看位置。即使那些治安不太好地區的偷兒們，也放棄這個天賜發財良機，全部跑去看電影去了。

25年年初，墨索里尼在義大利組建內閣，成功登上歷史的舞臺。而關於中日之間的談判一波三折，進展非常緩慢。

在日本國內，關於與中國和談的呼聲也開始高漲。不管是天皇還是內閣政府，乃至於日本軍方都認識到一個不能否認的現實，在現階段與中國的對峙中，日本的優勢逐漸被削弱，而且絲毫佔不到多少好處。甲午戰爭那種讓日本一夜間暴富的時代一去不返了，持續的戰爭只會損耗日本的經濟和國力，讓兩個東亞強國在互鬥中兩敗俱傷。

正是因為這種思想開始在日本興起，才使得日本在東北和臺灣可以與中國保持一種暫歇的和平。也讓中國的談判代表團可以維持談判，在日本停留下去。

從一開始的最初，華飛就沒有把希望寄託在談判上。身為軍人出身，並經歷過地下社會的腥風血雨，他非常明白，任何談判都是要以實力作為後盾。而即使是在王緘的呈略詳款上，王緘也指出，談判只是一種戰略迷霧，是一種在當前軍事手段無法奏響的情況下，使用的麻痺敵人的緩兵之計。華飛非常贊同這種看法，所以在南京中央集中精力解決財政危機的時期，他主動丟擲和平的橄欖枝，放棄強硬的姿態，誘使日本接受和平談判期間的臨時停火，所做的一切，不過是為了政府可以喘口氣，為的不過是可以積蓄力量，把拳頭收回來，以待重拳出擊的那一刻。

從三個月前開始，華飛就開始有計劃地從美國等國外市場收回投資，往國內秘密輸入現金，到25年的一月末，輸回國內，可供華飛直接使用的現金量已達2億新幣，約合1億美元的價值。所有這些現金全部不經過中央政府監控，而是由太平洋銀行的一個秘密賬戶，轉入國防軍特設的一個極為保密的機構，軍隊戰略發展規劃處。

軍隊戰略發展規劃處沒有軍隊的調動權，甚至對軍隊沒有任何的插手過問權，他直接由華飛領導，負責處理華飛交待下來的任務，然後返交