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想和觀念，它的關鍵詞仍然是“風俗”、“社會”、“歷史”，但廁所本身的選擇，就是視點下沉的結果。獅身人面之謎，困擾人類多時，可如果人拖著一個獅的下半身，又會是怎樣的感覺？

第20節　女人為什麼寫作（1）

一、“春天文學獎”的困惑

“春天文學獎”是一項新獎，是由王蒙先生倡議並捐資10萬元、由人民文學出版社主辦的年度文學新人獎。200年《當代》雜誌社舉辦“文學拉力賽”，總決賽時王蒙先生獲得最終的大獎。王蒙當即將獎金10萬元捐出，倡議設立一個文學新人獎，獎勵30歲以下的青年作家。王蒙先生的義舉，在文壇引起了極大的反響“茅盾文學獎”、“魯迅文學獎”、“馮牧文學獎”都是對“成人”而言的，雖然“馮牧文學獎”將獲得者的年齡限定在40歲以下，但30歲以下的真正“青年”卻很少有人過問。“春天文學獎”的設立，不僅填補了國內文壇獎項設立上的空白，更重要的是把文學的希望寄託在年輕一代身上，可謂意義深遠。王蒙先生在頒獎會上，俏皮地將自己年輕時寫作比作“有牙時沒豆”，“春天文學獎”可說是獻給有牙人的金黃的香噴噴的“花生豆”。

但“春天文學獎”卻帶來了意想不到的困惑。

困惑一：“春天文學獎”按評獎章程，從三名候選人中選取一位得獎者。初選班子忽然發現各地推薦的名單中女作者佔了三分之二多，且水平均在男作者之上。戴來、陸離、龍女三位女作者透過初選，最後戴來“技”壓群芳，“摘”得首屆春天文學獎的桂冠。2002年3月6日的頒獎臺上，站著的是清一色的靚女，青春的氣息撲面而來，彷彿是“三八婦女節”的紀念活動提前到來。

困惑二：那天領獎臺上是“半邊天”頂了“一個天”，可臺下也是巾幗不讓鬚眉。根據王蒙先生的提議，頒獎會要開成座談會，希望二十來個三十多歲以下的青年作者到會進行交流。奇怪的是，在物色人選時發現30歲以下的青年作者大多數又是女性，偌大的北京，想找30歲以下的男性作者居然費盡心思，丁天、邱華棟、李大衛已過了齡，後來只好讓張者、祝勇、蔡曉航、趙大河等“超齡”青年“混”入其中，在年齡線內的周冰心還是一個青年評論家。記得10年前女作家還是一個弱勢群體，還是一個需要呵護、需要扶持的“性別小國”，某地出了個女作家是件稀奇事，而如今女作家已經以絕對優勢壓倒男性作家，至少在30歲這個年齡段上，昔日曾經驕橫一世的男作家已經沒了半點脾氣。

這是咋回事？

春天文學獎的評委、北京大學教授曹文軒先生對此似乎見怪不怪，他說，這些年來女性在文科上的優勢也壓得男生們抬不起頭，北大的文科研究生中，女生的比例超過60％，本科生中，女生的比例也超過男生，而且有愈演愈烈之勢。一些高校曾圖謀提高女生的錄取分數線，以改變文科中陰盛陽衰的局面。

這讓我聯想到2002年的北京書市上，出版社推出的叢書無不在“女性”上做文章，江蘇文藝出版社的“京眉文叢”，時代文藝出版社的“都市言情”系列、華藝的“布穀鳥”叢書、春風文藝出版社的“布老虎”書系都是女作家的作品，而且在市場上走得挺火的。

莎士比亞的名言是：女人啊，你的名字是弱者！

今天這句名言要改為：女人啊，你的名字是文學！

面對洶湧澎湃勢不可阻的女性寫作潮，我陷入了困惑，也陷入了迷茫，女人寫作成為一種時尚，不是政府號召的結果，也不是中國作協的傾心培養，甚至與婦聯也毫無關係。她們，以一種獨特的方式解構著“他們”，解構著幾千年來由男性一直統治著的文壇，動搖了幾千來男性在文壇的霸主地位。雖然文學的最高話語權依舊是男性的，但女性們操作這些話語已像她們的舞蹈那樣流暢。

二、張承志、F4和流淚的董欣賓“歷史多方面、多色彩地塑造了我們”，法國闡釋學家保爾·利科的這句名言在今天讀來尤為真切，因為近二十多年來特別是10年來的中國社會，讓我們充分體會到什麼是“多方面”、什麼是“多色彩”，多元與一元塑造出來的“歷史”和“我們”，一個巨大的差別在於一元往往是龐大而有力量的，當然也是壓抑的；多樣往往是自由的開放的，但往往是分散的軟弱的。因而早在1995年的時候，張承志面對市場經濟和享樂主義解構出來的“文明的碎片”，這位心氣高傲的哲人和詩人憤懣地稱之為當下是一個“小時代”。張承志的憤慨表達了一代人的心聲，對於像張承志這樣的朝聖