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新的血液——推理（偵探）小說。至今一百多年過去了，偵探推理小說已在懸疑類文學中成為一方霸主，佳作層出不窮，既有長篇鉅製，也有短篇力作。愛倫·坡奠定了推理小說的基本寫作框架，隨後的柯南·道爾則完善了推理小說的形式。而推理小說黃金時代三大巨頭：阿加莎·克里斯蒂、約翰·狄克森·卡爾、埃勒裡·奎因將古典推理小說推上了極致高峰。二十世紀隨著恐怖小說的冷場，越來越多的懸疑文學作家轉向幻想小說和推理小說，出現了風格各異的偵探小說，如英國弗里曼的科學探案，美國的硬派偵探（以達希爾·哈米特的《馬耳他獵鷹》、雷蒙德·錢德勒的“菲利普·馬洛”系列等驚人之作為代表），日本的“變格派”“社會派”等流派的出現，極大地豐富了推理小說的創作形式，也擴充套件了其創作內涵和社會意義。

綜上所觀，懸疑類文學創作有著悠久的歷史和豐富的內涵。其作品數量和形式風格繁雜多樣，但本質都是用文字為讀者編織出一個緊張、疑惑、好奇、恐懼的心理世界。所以，優秀的懸疑類文學作品不是取決於什麼嚇人的素材，而是取決於作家如何利用文字的鋪陳、敘述的轉換，將讀者引入懸疑緊張的氛圍中去，去體會作品真正要表達的內涵，這對作者的文學修養和文字運用能力要求更高，而這也是國內懸疑創作的軟肋。

現今社會生活節奏越來越快，人們沒有時間和精力去閱讀長篇鉅製。所以本書在有限的篇幅中儘可能地選擇了懸疑文學史上的優秀作品呈現給大家：既有早期哥特式傳奇，也有當代恐怖大師的經典之作，大致劃分為驚險、鬼怪、靈異、幻想、推理、鬥智、殺機、心理幾個方面，力求全面地體現懸疑小說的概貌和水平。

值得一提的是，本書所選作品都為全譯版本，摒棄了當下懸疑作品集所慣用的改編形式，儘量保持原著的風貌，讓讀者理解何為真正優秀的懸疑作品，真正體會懸疑大師的寫作風格和語言魔力。

誠然，如想憑一書之力而網羅盡世界懸疑小說的精華並不現實，而且一些懸疑經典作品均為中長篇，所以未能入選，也不能不說小有遺憾。

編委會

2010年12月

上卷

第一篇　驚魂時刻

1．厄舍府的崩塌

〔美國〕愛倫·坡

那年秋天的一個沉悶、幽晦、靜寂的日子，暝雲低低地垂壓著大地，我單身馳馬穿越一片無比荒涼蕭索的原野。黃昏的陰影漸漸來臨，終於發覺愁雲慘淡的厄舍府就在眼前。不知為何——一看到這幢府邸，一種難以忍受的陰鬱就湧上心頭。我說難以忍受，是因為往常即使最為孤絕險惡的自然環境，也常令人感到詩意盎然、心潮澎湃，就此滋生出幾分喜悅，可如今卻絲毫遣不走這份愁緒。我注視著眼前的景緻，惘然若失——兀立的府宅，院落裡的天然山水，光禿禿的牆垣，空洞眼眸似的窗戶，繁密的菖蒲，凋萎的樹叢中的白色枝幹——除了癮君子午夜夢迴後的空虛，沉淪尋常生活的辛酸，陡然間面紗飄落的恐懼，我無法以塵世的情感來比擬心中的這份惆悵。我心中一片冰涼，又往下沉，不斷翻騰，一種難以解脫的悲慼盤踞在心頭，任何想象的刺激力都無法將其歪曲成崇高一類的感情。是什麼緣故——我駐足沉思——什麼緣故使我在注視厄舍府時如此黯然神傷？這個謎根本解不開。沉思時心頭湧起的朦朧幻影也無從捉摸。我只得找了個不怎麼令人滿意的結論，那就是，毫無疑問，自然界非常簡單的事物組合起來就會有感染我們的巨大力量，可要探究這份力量，卻依然超出我們的能力。很有可能，我想道，只要這景緻中的特徵，畫面中的細節重新組合一下，就會很有成效地改變，甚至取消這種悽清的印象。按著這個想法，我縱轡馳到險峻的山池沿邊。那山池就在宅旁，黑慘慘，陰森森，倒映著灰色的菖蒲，死白的樹幹，茫然眼睛似的窗戶，俯視著面目全非的倒影，我不禁毛骨悚然，竟比先前還要惶恐。

不過，我目前仍然打算在這座陰鬱的大宅裡盤桓幾周。公館主人，羅德里克·厄舍，是我兒時的摯友，但也多年未見了。不料最近在國內遠方，竟收到他給我寫來的一封信，信中一再火急地催促我親自來一趟。那信中有些精神紊亂的跡象。寫信人說自己患了急病，被神經錯亂折磨得苦不堪言，他渴望見到我，因為我是他最要好的朋友，其實也是他唯一的私交，但願能與我朝夕相處，疾病或可痊癒。全信就是如此——很顯然，他真心實意地請我來，這讓我無法遲疑。我雖然立即赴約，卻依然從心底認為這份邀請很不尋常。

雖然童年