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賀鑄善於寫情，往往情真意切，此篇便是一例。賀鑄善於處理結處，此詞上片結處的無理而妙，下片結處的質拙含蓄，都給人以極大的藝術享受和啟迪。（趙木蘭）

生查子·西津海鶻舟

賀鑄

西津海鶻舟，徑度滄江雨。雙櫓本無情，鴉軋如人語。

揮金陌上郎，化石山頭婦。何物系君心？三歲扶床女。

在長期男尊女卑的封建社會里，婦女一直作為男子的附庸，因而產生了許多“痴心女子負心漢”的家庭愛情生活悲劇。這首詞就是為諷刺“陌上郎”之流的“負心漢”而作的。“陌上郎”，用《秋胡行》的典故。據劉向《烈女傳》：“魯秋胡納妻五日而官於陳。五年乃歸。未至家，見路旁有美婦人採桑，悅之，下車謂曰：‘力田不如逢豐年，力桑不如見國卿。吾有金，願以與夫人。’婦曰：‘採桑力作，紡績織紝，以供衣食，奉二親，吾不願金。’秋胡歸至家，奉金遺母，使人喚婦至，乃向採桑者也。婦汙其行，去而東走，自投於河而死。”這裡的“陌上郎”指秋胡。比喻對愛情不忠的丈夫。

詞的上片，寫丈夫別妻出走的場景。開始兩句“西津海鶻舟，徑度滄江雨。”描繪了一幅飛舟渡江的圖畫。“西津”，指西方之渡口，泛指分別的地點。“海鶻舟”，是一指快船。“鶻”是老鷹一類的猛禽，能長距離迅飛。故船上常雕刻鶻的形狀，寓意像老鷹一樣迅速。這裡只寫裝載丈夫遠去的海鶻舟，撇下岸上送別的妻子女兒，徑直地渡過滄江，消失在迷濛的江水之中。至於丈夫的鐵石心腸，妻子的綿綿別情，卻蘊含在形象的描繪之中。一個“徑”字，大有深意，寫出了這個丈夫不顧一切，毫無情意，一點也不留戀地徑直而去。接著“雙櫓本無情，鴉軋如人語”兩句，採用“移情”手法，以雙櫓有情襯托人之無情。說雙櫓本無情之物，但船行時尚鴉軋有聲，像是對送行人作語。而舟中有情之人，卻一言不發，徑直而去。

詞的下片轉寫棄婦悽苦心情。“揮金陌上郎，化石山頭婦”兩句，寫丈夫變成了揮金如土的陌上郎，妻子變成了永立江頭望夫不歸的“望夫石”。前一句借秋胡戲妻的典故比喻對愛情不忠貞的丈夫。後一句借“望夫石”的典故喻棄婦的忠貞。“化石”的典故，事見劉義慶《幽明錄》：“武昌陽新縣北山上有望夫石，狀若人立。相傳昔有貞婦，其夫從役，遠赴國難。婦攜弱子，餞送此山，立望夫而化為立石，因以為名焉。”詞的最後兩句“何物系君心，三歲扶床女”是作反問這位負心漢的丈夫，說有什麼能垂系你的鐵石心腸呢？恐怕只有扶床學步的三歲女兒了。但試想一心追求利祿、喜新厭舊、不知愛情為何物的負心漢丈夫，連夫婦之情都不要，哪裡會有父女之義呢？顯然這也是徒然的空想。而愈是落空，愈是顯出棄婦的可憐。作者譴責之意也就愈深。（董冰竹）

綠羅裙·東風柳陌長

賀鑄

東風柳陌長，閉月花房小。應念畫眉人，拂鏡啼新曉。

傷心南浦波，回首青門道。記得綠羅裙，處處憐芳草。

這是一首別後懷念戀人之作。首兩句描繪眼前之景。東風，點明節令乃微風吹拂的春季。柳陌，指兩旁植滿柳樹的道路。東風日吹，氣候日暖，柳枝日長，枝葉婆娑茂密起來，漸漸地將阡陌隱蔽起來，再加是在月光朦朧的夜間，往日一覽無餘的道路，在柳枝的掩映下，似乎變得神秘起來，悠長起來，有如一條無窮無盡的綠帶，盤繞于田野。“閉月”，被輕雲遮蔽起來的月亮。一片輕雲掩映下，月光暗淡多了，在暗月的輝映下，白日盛開的花兒似隱似現，顯得不那麼飽滿了。花房，花瓣的總稱，如白居易《畫木