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理解得過於拘滯。這裡不過是借“芳草渡”當年狎妓，來回顧南徐舊事而已。“後夜獨憐回首處。亂山遮隔無重數。”江上執手話別之後，摯友就要登舟離去了。當行舟轉過遮斷視線的叢山時，他頻頻回首不忍離別，抑回首之處也正是自己日後孤獨地回憶今日離別的傷情之地。但那重重無情的高山還是會把視線遮斷，“亂山只礙離人目”，從今以後再也望不見好友的身影了。詞的下片從執手話別中敘出往日舊事與別後的相思，表現手法非常巧妙。作者打破過去、現在、未來的時間分界，把萬千思緒展現在同一空間之內，如此集中地表現出離別時的複雜心理，著實令人讚歎不已。

楊炎正詞的風格步武稼軒，並能得其神髓。這首《蝶戀花·別範南伯》諷誦數過之後，確有辛詞風味，那就是能寓渾厚的情感於雄健的筆力之中，在辛派詞人中是不多見的。文如其人，詞品取決於人品；人品磊落，詞品方能渾厚雄健。儘管這首詞中寫了“君到南徐芳草渡。想得尋春，依舊當年路”這些文字片斷，但從中仍然能使人體會到作者當年的英發之氣。這使我們聯想起蘇軾《念奴嬌》中的“遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發”那段精采的描寫。如果沒有“小喬初嫁”的襯托，也就顯示不出公瑾當年的“雄姿英發”的神采。我們正應該透過這一藝術法則，來理解這首《蝶戀花》詞以曲筆傳情的特點，從中探尋出楊炎正詞能神似稼軒的關鍵所在。（李漢超）

小重山

章良能

柳暗花明春事深。小闌紅芍藥，已抽簪。雨餘風軟碎鳴禽。遲遲日，猶帶一分陰。往事莫沉吟。身閒時序好，且登臨。舊遊無處不堪尋。無尋處，惟有少年心。

周密《齊東野語》雲：“外大父文莊章公……間作小詞，極有思致。”與其他詠春之作相較，本詞寫得自具一格，既非“須愁春漏短，莫訴金盃滿”的及時行樂，亦有異於“坐看落花空嘆息，羅袂溼斑紅淚滿”的深閨傷春，且與一般文士那種“願花更不謝，春且長住，只恐花飛又春去”的惜春之意也不一致。全詞對景遣懷，筆調紆徐起伏、韻味深長而又有所寄託，可以說是“極有思致”了。

首句著眼於“春事深”三字，吳文英詞有“燕來晚。飛入西城，似說春事遲暮。”“深”和“遲暮”意思接近；“柳暗花明”是實寫春深景色，“柳暗”指出眼前已是“綠暗長亭，歸夢趨風絮”的暮春季節，“花明”形容花朵盛放時的光采和色澤，接下去便是描繪“春事深”的幾個特寫鏡頭。

“小闌”兩句，畫出那小闌干圍著的花圃，紅芍藥長得枝葉繁茂，花兒已經含苞，好似一支支玉簪，這亦即是晁補之筆下所描寫的春末夏初的景象，“春回常恨尋無路，試向我、小園徐步。一欄紅藥，倚風含露，春自未曾歸去。”（《金鳳鉤》）

“雨餘”句寫風聲，鳥鳴聲，用杜荀鶴《春宮怨》詩意：“風暖鳥聲碎，日高花影重。”正當雨後初晴，風軟煙淡，空氣溫潤和暖。“碎鳴禽”即鳥鳴之聲細碎，秦觀詞亦有“花影亂，鶯聲碎”之句。鳴聲隨暖風送入耳際，似挽留、似惋惜，真是“留春不住，費盡鶯兒語。”這裡寫出春將逝去而光陰猶足可流連。

“遲遲日”兩句，點明季節特徵，是白晝漸長，日影闌珊，即所謂“春欲盡，日遲遲。”“一分陰”，言偶有浮雲，瞬即消逝。“猶帶”兩字，使語氣顯得宛轉，對春欲盡不無悵觸而情調並不低沉。

換頭“往事”兩句，作者感慨平生，但不用直抒而故作頓挫。周密記其“一日，大書素屏雲，‘陳蕃不事一室而欲掃除天下，吾知其無能為矣，’識者知其不凡。”可見其襟抱脫俗。曹操《短歌行》有云：“青青子衿，悠悠我心，但為君故，沉吟至今。”詩中流露渴慕賢才之意。可見“沉吟”暗寓著對明時和賢才的企求，也即對國事的關懷，這裡從眼前光景猶可流連，亦即“時序好”、自己又“身閒”，而擬且莫沉吟，要想登臨攬勝，一快胸襟。

“舊遊”三句，語意忽又一轉，寫登臨以後觸景傷神，心情轉向惆悵。劉過《唐多令》結末有云：“欲買桂花同載酒，終不似、少年遊。”是說美景當前，載酒泛舟江上，但已無法回覆到昔日同舟遊樂的心情，李攀龍雲其“因黃鶴樓再遊而追憶故人不在，遂舉目有江上之感，詞意何等悽愴。”與之相較，本詞末尾雖亦寫今昔之感，卻不用直敘而用深一層寫法，先說舊地風光，歷歷可尋，但仍悵然若有所失，自己所尋求的究竟是什麼呢？“惟有”兩字一轉指出縱使風景不殊，但年少登臨時那種豪情壯懷，卻已隨流光而消逝，無從尋覓。放眼四望，春光將盡，不禁百