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然不會記得為人捎信哪！這就為下文作了準備。真是層層鋪墊，絲絲入扣。而雙燕的活潑頑皮形象可謂寫足了！玩夠便回巢，“紅樓歸晚，看足柳昏花暝。”“歸晚”是一日時光的概括，“看足”是嬉戲春光的概括。“紅樓”照應“簾幕中間”，是“舊巢”所在地，“柳昏花暝”照應“芳徑”，前後照應巧妙自然，全無斧鑿痕跡。王國維稱之為“化工”之筆。玩夠了，回巢當然就甜甜地睡一覺哪，“應自棲香正穩”，“應”是“敢情是”之意，猜測也。誰猜測？作者？閨中人？都合理。理解為閨中人猜測的話，那“便忘了、天涯芳信”就是一種埋怨的口氣：你這燕了呀，為了貪玩，就連傳信這麼重大的事都竟忘了！害得我“愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑”，這樣則更為親切。“翠黛雙蛾”在此指獨守空閨的思婦。這兩句是由寫燕轉入寫人。全詞用了大部分篇幅寫燕之相親相愛，歡快玩樂，反襯最後幾句寫人之空閨獨守，愁盼歸鴻。如此結束，韻味悠長。

陳匪石認為“紅樓歸晚”以下六句是“譏不思恢復、宴安鴆毒之非，喻中原父老望眼欲穿之苦”，並說“居然《春秋》之筆”。可見寄託遙深正是本詞主要特色，亦梅溪詠物詞價值所在。（何瑞澄）

三姝媚

史達祖

煙光搖縹瓦。望晴簷多風，柳花如灑。錦瑟橫床，想淚痕塵影，鳳弦常下。倦出犀帷，頻夢見、王孫驕馬。諱道相思，偷理綃裙，自驚腰衩。惆悵南樓遙夜。記翠箔張燈，枕肩歌罷。又入銅駝，遍舊家門巷，首詢聲價。可惜東風，將恨與、閒花俱謝。記取崔徽模樣，歸來暗寫。

這首悼亡詞追悼的是一位多情妓女。作者因韓侂冑事件受株連被流放，離開臨安後，妓女在苦待中死去。詞人獲赦返臨安，重訪故人，已人去樓空，乃寫下這首悼亡詞。

上片寫物是人非，引起對妓女相思苦況的想象。開頭三句“煙光搖縹瓦。望晴簷多風，柳花如灑”，是倒敘詞人重訪故人時的季節與室外景色。正是在這樣的美景良辰，詞人抱著滿懷激情去重訪故人。然而，一進屋，呈現眼前的，卻只有“錦瑟橫床”。“橫”，隨便放也，暗示主人已逝。室內陳設極多，何以突出一個錦瑟？以此點出物是人非也。一面也有“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”之意。睹物思人，更引起對青春年華的戀念；又世人常以“琴瑟之好”喻夫妻和美，此處也暗喻對美好愛情的追憶。“物是人非事事休，欲語淚先流”，這是多麼沉重的打擊啊！原來頭三句寫好景不過是反襯哀情。接下去作者不寫自己怎樣傷心，而寫“想”到故人別後如何相思之苦。一個“想”字領起，貫到上片末，幾句都是虛寫，與柳永《八聲甘州》中“想佳人，妝樓顒望，誤幾回，天際識歸舟”這種對面設想法是相同的。而從故人的相思之苦，也暗映著自己相思之哀。這種手法委婉有致。“淚痕塵影，鳳弦常下。倦出犀帷，頻夢見、王孫驕馬”，“王孫驕馬”喻指詞人。這一層從外貌、行動、心理來繪畫一個忠於愛情的痴心妓女相思苦守的形象。往下一層從一些細節描寫，把這層意思深化。“道相思”卻要“諱”，“理綃裙”還要“偷”，為什麼？不能讓外人知也。因為想念的是個“罪人”，自己又身為妓女，淚水只好往肚裡吞。一“諱”一“偷”，把微妙的心理活動刻畫得十分細膩。在壓抑鬱悶中苦熬，自然天天消瘦，在“偷理綃裙”中發現腰圍寬多了，才“自驚腰衩”。透過幾筆生動細緻的描繪，一個在黑暗環境下苦熬而又忠於愛情的妓女形象就突現出來了。

下片寫追憶舊時歡樂，決心畫象留念。過片開頭以“惆悵”領起，一連三句，仍屬虛寫，是詞人在悼亡的痛苦中想起與妓女一起時的歡樂情景。“惆悵南樓遙夜，記翠箔張燈，枕肩歌罷”，這是一個特寫鏡頭，是他們愛情生活中印象最深的一段。失去了的東西倍感珍貴，現在想起來，只有倍加沉痛而已！寫良辰美景的三句之上加個“惆悵”，就變成哀情了。這也是以樂景反襯哀情的一種。下文又轉為寫實了，“又入銅駝，遍舊家門巷，首詢聲價。”“銅駝”這裡喻指臨安街道。“聲價”這裡指下落、訊息。這三句與上片開篇“煙光”以下三句遙接，這裡是敘述事實，上片那三句是描寫景色，都是寫重訪故人，打聽訊息的。打聽的結果怎樣？“可惜東風，將恨與、閒花俱謝”，“閒花”無主，喻妓女。自己遇赦回來了，情人卻又長逝，這永生的遺憾，如何寄託哀思？“記取崔徽模樣，歸來暗寫”，這裡用了《麗情集》中的一個典故，嘆崔徽死前還“為郎”留幅肖像，自己情人卻連肖像都沒留，那就只好為她畫個像以永久留念吧！納蘭性德《南鄉子