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頗有“稼軒風”。（何瑞澄）

洞仙歌

戴復古

賣花擔上，菊蕊金初破。說著重陽怎虛過。看畫城簇簇，酒肆歌樓，奈沒個巧處，安排著我。家鄉煞遠哩，抵死思量，枉把眉頭萬千鎖。一笑且開懷，小閣團欒，旋簇著、幾般蔬果。把三杯兩盞記時光，問有甚曲兒，好唱一個。

戴復古仕途不濟，一生清苦，四處浪遊，其間，免不了產生一種落拓江湖，天涯飄泊的鄉愁客怨。這首《洞仙歌》正是反映他這種心境情緒的代表作。

上片描繪重陽好景，自嘆飄零。“賣花擔上，菊蕊金初破”，以鮮明的色彩點出金秋季節。而這黃金菊蕊不是“破”在籬邊園裡，卻是在“賣花擔上”，可見是寫街市繁華熱鬧的景色。接著點出這正是“重陽”佳節。這樣的良辰好景，怎能“虛過”？可是，“看畫城簇簇，酒肆歌樓，奈沒個巧處，安排著我”！到處花團錦簇，畫閣雕闌，酒綠燈紅，輕歌曼舞，這麼偌大一個城市，卻找不著一個自己安身之所。一個“奈”字，活畫出作者異地飄零無可奈何的心境，飽蘸辛酸。真是“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院！”開頭這樣先寫重陽美景，且點出“怎虛過”，按常理是不應“虛過”的。這可說是揚筆。接著以一個“奈”字，筆鋒一轉，逆理而行，自嘆無處安身，不用說，這就“自是良辰好景虛設”，只好“虛過”了。這可說是抑筆。這樣先揚後抑，以樂景寫哀，倍增其哀，以美景反襯鄉愁，倍增其愁。詞中不露“鄉愁”二字，可深沉的鄉愁自見。

下片寫以酒樂之歡，強解鄉愁。過片以白描手法直點鄉思。“家鄉煞遠哩，抵死思量，枉把眉頭萬千鎖。”“煞遠”、“抵死”，以口語入詞，特別親切。下句以“枉把”承接，照應上片那“奈”字。“眉頭萬千鎖”也解不了深沉的鄉思客愁，那怎麼辦？接著筆鋒又轉，“一笑且開懷”，似乎轉入歡快，實則是在無可奈何之中企圖借酒澆愁吧。這“笑”與“開懷”都是飽含苦澀味的。什麼“小閣團欒，旋簇著、幾般（盤）蔬果”，又有什麼味道呢？“把三杯兩盞記時光”，只有酒入愁腸愁更愁吧！再來“問有甚曲兒，好唱一個”，這又能解得開嗎？實際上，這樣的“酒肆歌樓”也不是“安排著我”的“巧處”。這下片頭三句點出鄉愁，明是抑筆，以下幾句寫尋歡作樂，似是揚筆，其實是反襯，是更深鄉愁的反映。

這首詞寫的似乎都是個人生活，個人愁緒，不涉及國家民族，其實他的個人遭遇，正打上了時代的烙印，折射出社會的陰影。從另一個角度抒洩了作者對當時朝政的不滿，對民族命運的哀嘆。這也不是隻屬於他個人的，而是屬於那個時代中有志不能伸的一類知識分子的心情，所以是有社會性的。

從藝術手法來看，其中以樂景反襯哀愁的反襯法，以口語入詞的白描手法，以及對都市佳節酒肆歌樓的生動勾勒等，都是很出色的。（何瑞澄）

綺羅香

詠春雨

史達祖

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁裡欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燭深夜語。

這首詞題為“詠春雨”，但全篇不出現一個“雨”字，“雨”的形象卻鮮明地呈現於讀者面前；而且在寫春雨中貫注著濃郁的懷人情思，情景交融，韻味雋永。上片從描繪春雨中寫懷人，下片從寫懷人中摹春雨。全篇緊扣“春雨”，中心突出；且抓住春雨特徵，多側面、多角度來開展，寫景層層烘托，抒情步步深入。

“做冷欺花，將煙困柳”，本來雨中看花觀柳是別有情致的，但這裡花是被欺的，柳是被困的！這實際上隱藏著作者的心靈重壓。這兩句從感覺和視覺上繪出濃密的雨意。“千里偷催春暮”，更從空間上擴充套件出春雨綿綿，迷漫廣闊，阻沉鬱悶的意境，與詞人的心情是調協的。“盡日冥迷，愁裡欲飛還住”，“冥迷”與“做冷”“將煙”照應，“盡日”與“千里”對舉，“千里”寫空間廣，“盡日”寫時間長。在這陣日陰沉的氣氛裡，人的心境怎樣？這裡明點出個“愁”字來了。這一層從大背景來總寫春雨造成的氛圍。下面就從物與人對春雨的反應感受來寫。“驚粉重，蝶宿西園，喜泥潤，燕歸南浦”，“粉重”“泥潤”都是春雨給的；“宿西園”“歸南浦”是蝶與燕的不同反應，乃物性；一“驚”一“喜”卻是賦予人情。第一層寫春雨中的花和