第108部分(第2/4 頁)

抒發詞人寂寞的情感。如陸放翁的《卜運算元·詠梅》、姜白石的《暗香》、《疏影》等等。在他們的筆下，梅花是一個“寂寞開無主”、“此花幽獨”的孤芳自賞的形象。而真德秀卻能別出蹊徑，一掃大多詠梅詞人失意孤寂的怨艾，對梅花綽約迷人的風韻作了熱情的描摹，對梅花凌霜傲雪的品格作了全面的褒揚。詞的氛圍熱烈，格調高亢。詞人真德秀幼即聰慧異常，四歲誦書，過目成誦。十五喪父，賴寡母力貧教養，又得同郡人相助，方得入學中舉。理宗時官曆泉州、福州知府，入為翰林學士，拜參知政事。他為人正直，凡遊宦所到，皆布惠政，廉聲卓著。其學以朱熹為宗，提倡正學，與權奸韓侂冑偽學對抗，使正學得以復明。古有謂詩品即人品，聯絡其艱苦修身進學、勤政為民、正直不阿的身世和為人，則詞人對梅花亮節高風滿腔熱情的禮讚，以及作品所顯現出來的積極亢奮、開朗明快的格調是必然的。（沈立東）

眼兒媚

洪諮夔

平沙芳草渡頭村。綠遍去年痕。遊絲上下，流鶯來往，無限銷魂。綺窗深靜人歸晚，金鴨水沉溫。海棠影下，子規聲裡，立盡黃昏。

這首格調婉約、情感繾綣的閨怨詞出自南宋一位“鯁直忠愨”的內閣大臣洪諮夔之手。洪氏字舜俞，於潛（今浙江杭州境內）人，理宗時累官如皋主簿、成都通判、金部員外郎、監察御史、刑部尚書、拜翰林學士、知制誥。為官期間，清廉正直，為人極有膽識，不畏權勢，屢觸豪臣。曾上書忤權奸史彌遠，劾罷樞密使薛極，使朝綱大振。史彌遠死後，他深得理宗信任，時進忠言，克盡職守。但是，就是這錚錚鐵骨的一代名臣，也有普通人的脈脈柔情。擺在讀者面前的這首《眼兒媚》詞正是他這一普通人性的體現。

這首詞構思了一位黃昏日暮佇立渡津蹺首企盼意中人歸來的閨中痴情少婦形象。

詞首二句“平沙芳草渡頭村。綠遍去年痕。”交待了這位女主人公所處的地點和時令。她住在一個靠近沙灘渡口的小村子上，時間已是芳草萋萋的盛春。“去年”二字，表明時序的更替，那村邊渡口，芳草再綠，暗示意中人分手離去已是去年之事。此二句寫主人公移步來到村外所見渡頭春景“依然去年時”。入筆即已情在景中，宛曲流露閨中人的思怨之情。三四句“遊絲上下，流鶯來往”仍是景語。遊絲，指蜘蛛類昆蟲結的網。這裡是說蜘蛛兒正在林間上下結網，黃鶯兒往來穿梭於樹梢之間。這一切皆昭示著春天到來，萬物復甦，昆蟲、小鳥皆自由自在地活動於大自然中，到處一派勃勃生機。然而，獨有這位思婦觸景傷情，感到“無限銷魂”。這魂離魄散的無限惘悵，正來自對意中人一別經年的刻骨相思。以樂景寫哀，倍增哀怨，看來洪氏亦深明此道。

過片“綺窗深靜人歸晚”直寫思婦企盼歸人的情感。綺窗，表明所居之華，側面交待思婦顯貴的身份。“深靜”二字渲染了閨中獨處的孤寂氛圍。“人歸晚”表明對意中人的思念。接著“金鴨水沉溫”再次交待這位思婦顯非普通人家。鴨形香爐中水沉香帶著溫和的香氣冉冉上升。這句回應上句“深靜”二句所設定的空寂和無聊的氛圍。煞尾三句“海棠影下，子規聲裡，立盡黃昏”為閨中思婦安排了特定的環境：一是婆娑搖曳的海棠樹影之下；二是哀囀啼血的杜鵑聲裡；三是晚霞落照的黃昏暮色。“立盡”二字表明思婦渡頭盼歸人佇立之久，從早至晚，直至黃昏逝去，夜幕降臨。可見思婦期盼歸人心情之切。全詞至此，一個獨立黃昏渡頭翹首企盼的閨中少婦形象已十分豐滿地再現出來。

洪諮夔一生著述頗豐，有《平齋文集》三十二集行世，其中《平齋詞》一卷，總體風格慷慨放逸，氣魄恢宏，鏜鞳大聲，骨氣遒勁，大有稼軒雄健之風。然於耆卿柔膩之作，亦偶一為之。如這首《眼兒媚》，纖弱纏綿，真摯動人。且手法含蓄，用筆舒暢圓轉，與其豪放類詞作風格迥然相異，實是一首清麗可誦的婉約詞佳構。（沈立東）

柳梢青

七夕

劉鎮

幹鵲收聲，溼螢度影，庭院秋香。步月移陰，梳雲約翠，人在迴廊。醺醺宿酒殘妝。待付與、溫柔醉鄉。卻扇藏嬌，牽衣索笑，今夜差涼。

自鵲橋乞巧的美麗傳說誕生以來，以“七夕”為題的詞作可謂連篇累牘，其中不乏名家大手之筆。或歐陽修“腸斷去年情味”（《鵲橋仙》）令人心酸之辭；或如秦少游“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”（《鵲橋仙》）故作豁達之語；或如范成大“新歡不抵舊愁多”（《鵲橋仙·七夕》）不無抱怨之言。然而，他們詞作的基調無