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明寫出人花幻化的藝術意境。放在“月夜”歸來，就更突出“幽獨”的氣質。“月夜”與“黃昏”照應，“花”與“玉”照應，“幽獨”與“無言自倚”照應，文字針線細密，情感脈絡分明。而“幽獨”一詞又是總撮了上片的精髓而成為全詞的基調。

過片開頭的“猶記深宮舊事”與上片的“暗憶江南江北”遙相呼應，這是詞人想象自己心上人在遠方孤寂中一定會時時想起美好的往事。“那人正睡裡，飛近蛾綠”，是借南朝宋武帝女兒壽陽公主午睡時梅花飄落眉心留下花瓣印，宮女爭相仿效，稱為“梅花妝”的故事，喻往事之美好令人難忘。這美好的時光多麼值得珍惜！千萬不要象無情的東風一樣，“不管盈盈，早與安排金屋。”但到底往事已成空，如今只留下一片美好的追憶而已！這就正如梅花終於被東風吹落，而且“隨波去”了，怎能不怨恨那“玉龍哀曲”呢！玉龍，笛名。笛曲《梅花落》是古代流行的樂曲，聽了使人悲傷。唐皮日休《夜會問答》說聽《梅花落》曲“三奏未終頭已白”，可見一斑。故曰“玉龍哀曲”。

到了唱“梅花落”悲歌的時候，才“重覓幽香”，為時晚矣！到那時，花落了，香殘了，只剩下空禿的疏影，美麗的梅花則“已入小窗橫幅”。就正如美好的時光沒有好好珍惜，而今雙方遠隔千里，兩地相思，只能象梅花一樣孤寂地“暗憶”往事了！末句的“幽香”與上片末的“幽獨”遙相呼應，進一步突出了梅的動人形象。

全詞渾然一體。以贊梅的幽靜孤高為主線，緊串密縫；又以寂寞氛圍突出“花人合一”的藝術形象，令人神往。運筆空靈含蓄，意境優美；描寫細緻生動，形象鮮明。不愧為姜夔力作。（何瑞澄）

沁園春

憶黃山

汪莘

三十六峰，三十六溪，長鎖清秋。對孤峰絕頂，雲煙競秀，懸崖峭壁，瀑布爭流。洞裡桃花，仙家芝草，雪後春正取次遊。曾親見，是龍潭白晝，海湧潮頭。當年黃帝浮丘，有玉枕玉床還在不？向天都月夜，遙聞鳳管，翠微霜曉，仰盼龍樓。砂穴長紅，丹爐已冷，安得靈方聞早修？誰知此，問源頭白鹿，水畔青牛。

汪萃這首《沁園春》的題目是“憶黃山”，可見他寫這首詞時，已不在黃山。而早年他曾於黃山屏居，黃山的雄奇壯麗給他留下深刻的印象，因此即使是回憶，也能非常清晰地把黃山主要的美景都形象鮮明地描繪下來，又能把有關黃山的主要神話傳說融合其間。這就不僅在讀者面前展現出一幅幅明麗的畫面，而且在這美麗的畫面上蒙上了一層神秘迷茫的面紗，從而更令人神往，更富於藝術魅力。加上這首詞文字清麗，風格秀逸，可說是汪莘代表作之一。而在宋詞中寫黃山者極少，寫得好的更寥若晨星。汪莘這首《沁園春》在宋代黃山詞中，亦可謂難得之作。

詞的上片寫黃山的壯麗，重在實寫；下片寫黃山的神奇，重在虛寫。全篇虛實相生，構思巧妙，運筆靈活，聯想豐富，形象鮮明，清麗秀逸，韻味雋永。

先看看上片是怎樣描繪黃山壯麗景色的吧。開篇三句“三十六峰，三十六溪，長鎖清秋”，以白描手法寫出黃山的總體畫面，意境開闊。“長鎖”一詞，有力地表現出黃山景色幽雅，四季如秋，清涼長駐的怡人之美。接著以一個“對”字領起兩組隔句對，“孤峰絕頂，雲煙競秀”寫山的雄奇；“懸崖峭壁，瀑布爭流”，寫水的壯觀。這是“三十六峰，三十六溪”的具體描寫，在讀者面前鋪開一幅黃山壯偉圖。“孤”“絕”“懸”“峭”這四個形容詞，繪出山的高峻陡險，“競”“爭”兩個動詞，強化了畫面的動感，寫出了“雲煙”“瀑布”的氣勢。這些精確用詞使這幅黃山大背景圖不是平面的靜態畫，而是立體的動態圖了。“洞裡桃花，仙家芝草”是這大背景中的一個特寫鏡頭。第一句隱含著美麗的神話故事：傳說古代仙人浮丘公曾在煉丹峰的煉丹洞裡煉過仙丹。那裡有兩桃，毛白而色異，又有石花形似桃花。第二句則暗點黃帝的故事：相傳軒轅峰下的採芝源，曾是軒轅黃帝採芝的地方。這兩句既寫出黃山異景，也點出它那不尋常的經歷。正因為有這些獨特的奇景與神秘的色彩，才會吸誘詞人“雪後春正取次遊。”這是作者深山探勝中撮取的第一個特寫鏡頭。下面再推出第二個特寫鏡頭，就“是龍潭白晝，海湧潮頭。”這裡特別提出是“親曾見”，以強化真實感。如果說上一個鏡頭是幽深的話，那這一個鏡頭就是闊大；上一個鏡頭以靜怡人，這一個鏡頭則以動感人。這“龍潭”，指白龍橋下的白龍潭。那裡，白雲溪受容眾壑之水，瀉入深潭。每逢大雨滂沱或春雪消融