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”途，其迷茫之狀可知。從馬的情狀，可看出人離開“桃源”，遠去他方的傷心、悵惘、迷茫的感情。“謾回首”三句，寫主人公離別後的情景，他回首遠望，只見煙霧迷濛，雖朱門尚依稀可見，然而卻不見伊人倩景，這豈不令他深深慨嘆“謾回首”。“謾”同“漫”，是“空”意。結句，詞人轉筆寫玉人恨別。她愁情似煎，如醉如痴，在暮靄中，憑欄遠望，不見良人蹤跡，只見歸鴉亂舞。這無限的惆悵、傷悲，就滿蘊在這暮色蒼茫、烏鴉飛舞的畫面中。

此篇很能體現清真詞善於鋪敘、長於勾勒的特點。柳永大開鋪敘之風，然有時流於平鋪直敘，而清真詞的鋪敘卻曲折迴環，開闔動盪。如本首寫“別恨”，在章法上，開頭先寫歡聚，後寫別離，以樂襯哀，倍增其哀。然後以二句景物過渡到寫離恨，景中含情。在以主要筆墨寫別情時，則是有開有合，富有一種曲折動盪之美。先寫室內傷別的場面，再描寫戶外恨離的情狀；然後再從行人遠去回首寫傷別，最後又從女子登樓遠望傷懷寫離愁。如此將“別恨”寫足，顯出清真詞頓挫、渾厚的風格。故賙濟評曰：“勾勒之妙，無如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈厚。”（《介存齋論詞雜著》）（趙慧文）

虞美人·廉纖小雨池塘遍

周邦彥

廉纖小雨池塘遍，細點看萍面。一雙燕子守朱門，比似尋常時候、易黃昏。宜城酒泛浮香絮，細作更闌語。相將羈思亂如雲，又是一窗燈影、兩愁人。

周邦彥中年曾浮沉州縣，漂零不偶，從元祐三年（1088）“出教授廬州”，後知溧水縣，這其間曾滯留荊江任教授職。在荊州時，所作詞有《渡江雲》（“晴嵐低楚甸”）、《風流子》（“楚客慘將歸”）等，《虞美人》（“廉纖小雨池塘遍”）正是此時之作。本篇寫羈旅傷別之情。上片以景物渲染別情。開頭兩句描繪春雨濛濛，灑滿池塘，圓圓的浮萍上，滾動著細細的雨珠。“廉纖”，細雨貌。用韓愈《晚雨》“廉纖晚雨不能晴”詩意，暗點了這春雨不僅廉纖濛濛，而且到傍晚時刻仍淅瀝不停，於是多少纏綿傷別之情就蘊在春雨的意象中。“一雙燕子守朱門”二句，與周詞的“海棠開後，燕子來時，黃昏深院”（《燭影搖紅》）、“纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風絮”（《瑞龍吟》）境界相近，寫在春雨迷濛中，一雙小燕已在繡樓上呢喃作語。此時黃昏深院，飛雨斷腸的意境，為下片的傷別作了鋪墊與渲染。

下片寫傷別之事。“宜城酒泛浮香絮”二句寫傷別地點與情狀，“宜城”在湖北省中部，這裡指滯留荊州，“宜”餚也。《詩經·鄭風·女曰雞鳴》：“與子宜之”。“宜”與“酒”本句相對。寫行人與玉人在樓上飲酒餞別，“浮香絮”寫他們飲酒時看到池塘上飄著落花楊絮，這一景象有很多比況作用，是虛實結合，情景相融，它既是以落花有意、流水無情、來比擬閨中人與行人，又是以柳絮飄揚不定來比況行人的飄泊天涯。“細作更闌語”寫二人將別又不忍別，在夜深人靜之時，仍細語悄言，纏綿悱惻。“更闌”，夜深意。

歇拍“相將羈思亂如雲”一句，點明題旨，直言羈旅情思。“相將”是行將，將要之意。在將要離別、遠行天涯之時，那羈旅情思使人心煩意亂。“亂如雲”三字比擬鮮明，將羈思煩亂如翻滾之雲無端無序勾畫出來。“又是一窗燈影、兩愁人”結得頗是精妙，一筆勾出人物剪影：深夜窗下，燈影憧憧，兩人愁坐，相對悽然。“一窗燈影、兩人愁”雖然在本句內字數不等，但意思是對偶句，使孤燈與愁人相對，“燈”與“人”均是有形無聲，其悽宛傷別之意境，真是“此時無聲勝有聲”了。“又是”二字，更提醒讀者，傷別之事降臨在他們頭上，已非一次，這是多麼令同情、惋惜呀！

本篇突出特點，就是以畫面的變幻，細膩的描繪，烘托人物情思，人物情事與畫面變幻緊緊相連，使情與景相融相合，如春雨潺潺，珠滾浮萍，著一“看”字，將人與春雨、浮萍連線起來，突現了纏綿傷別之情。再如，黃昏深院，飛雨斷腸，燕子歸巢的意象，更加濃了羈旅愁情，又如“燈影”“愁人”景與人相對照、相襯托，情與景相融合，突現了慘然傷別的意境。故強煥稱其詞：“撫寫物態，曲盡其妙。”（《片玉集序》）鄭文焯雲：“美成詞切情附物，風力奇高。”（《清真詞校後錄要》）王國維在《人間詞話》中亦云：“美成深遠之致，不及歐秦，唯言情體物，窮極工巧。”　（趙慧文）

長相思慢·夜色澄明

周邦彥

夜色澄明，天街如水，風力微冷簾旌。幽期再偶，坐久相看才