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安重到，人面依前似花好。舊歡才展，又被新愁分了。未成雲雨夢，巫山曉。千里斷腸，關山古道，回首高城似天杳。滿懷離恨，付與落花啼鳥。故人何處也？青春老。

這是一首以與故人暫聚又別為內容，抒發人生易老、聚少離多的悲苦心情的詞作。

上片寫與故人久別重逢的相聚之歡，但歡不掩悲。內容鋪展，井然有序。“騎馬踏紅塵，長安重到，人面依前似花好”之句，是先寫又回“長安”，重見故人。“長安”作為京都的代名詞，在此可指代北宋都城──汴京（今河南開封）。“紅塵”一詞，在這裡除了指熙熙攘攘的繁華所在外，也可指隨風化塵的遍地落花。這樣一來，其中也便含有歸來晚、春已老的慨嘆；蘊義頗豐。“人面依前似花好”之句，當是從“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風”（見唐·孟棨《本事詩·情感》所引崔護故事）中點化而成。從這句可知這個久別重聚的故人應是詞中男主人公所愛戀的女子。“舊歡才展”四句寫剛聚又散、歡中帶悲、悲歡混雜的情緒。“未成雲雨夢、巫山曉”是借典喻情，該典出自宋玉《高唐賦序》，其中寫宋玉答楚襄王問時有下面一段話：“昔者先王嘗遊高唐，怠而晝寢，夢見一婦人曰‘妾，巫山之女也，為高唐之客。聞君遊高唐，願薦枕蓆’，王因幸之。去而辭曰：‘妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝雲，暮為行雨。朝朝暮暮，陽臺之下’”。這裡使用巫山雲雨的典故，暗喻男女歡會之情，對多情人偏偏不能常會、歡會時短的情景作進一步渲染，意思是說：與久別的戀人還未能很好地再續前緣，就被無情的黎明破壞了。

下片抒寫才相逢又分手遠去的悲苦心情。“千里斷腸”三句是寓情於景，悽悽涼涼：迢迢千里作遠別，已令人心痛腸斷；翻越穿行於關山古道之間，回頭悵望京都高城已不可見，如仙的美人已隔在漠漠雲天之外，這更摧人心肝。“滿懷離恨，付與落花啼鳥”二句則是直抒胸中的無可奈可之情：把離情別恨交付給落花，交付給啼鳥。這是典型的移情手法，用花自飄落、鳥自啼鳴象徵人生聚散無定、一切都由它去吧的消極心緒。“故人何處也？青春老”句中的“故人”，即詞中男主人公所戀之人：令人繫戀難忘的故人如今在哪裡？人生苦短，青春華年的離愁的催化下，已經迅速地逝去了！全詞便在充滿憂傷地對戀人呼喚與思念中結束。

該詞風格悲涼深沉而渾樸，手法多樣。尤其在佈局謀篇方面更具特色，它層次分明、結構緊湊，一環扣一環，層層鋪展，把詞中人悲歡離合的每一個感情節奏，都強烈地顯示了出來。（韓秋白）

千秋歲·楝花飄砌

夏景

謝逸

楝花飄砌，簌簌清香細。梅雨過，萍風起。情隨湘水遠，夢繞吳山翠。琴書倦，鷓鴣喚起南窗睡。密意無人寄，幽恨憑誰洗？修竹畔，疏簾裡。歌餘塵拂扇，舞罷風掀袂。人散後，一鉤新月天如水。

這是一首夏季避暑詞。上片寫夏日景色，下片寫消夏生活。

楝花備細，紛紛下落；梅雨落過，水草邃起，點明時序風物。情隨湘水，夢繞吳峰，屏風上所繪山水，使人遙想名勝景色。琴書倦、鷓鴣喚醒，南窗倦臥，寫日常午睡之情。於是，耽情歌舞，玩月晚涼。生動形象地勾勒出一幅夏日圖景，描繪出濃郁的生活情趣。

這首詞，寫景抒情，用事運典，無不思致縝密。“密意無人寄，幽恨憑誰洗？”用程曉詩意：“平生三伏時，道路無行車。閉門避暑臥，出入不相過。”寫伏暑天氣，人們在家中歇息，很少來往。“歌餘塵拂扇，舞罷風掀袂。”典用駱賓王《競渡詩序》：“便娟舞袖，向綠水以全低，飄颺歌聲，得清風而更遠。”全詞筆調纖靈，語句凝鍊，對仗工整。是宋詞藝苑中的一株桂花！

（賀大龍）

江城子·杏花村館酒旗風

謝逸

杏花村館酒旗風。水溶溶，颺殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。夕陽樓外晚煙籠。粉香融，淡眉峰。記得年時，相見畫屏中。只有關山今夜月，千里外，素光同。

謝逸名無逸。關於他這首詞，據《苕溪漁隱叢話》後集卷三十三引《復齋漫錄》雲：“無逸嘗於黃州關山杏花村館驛題《江城子》詞，過者每索筆於館卒，卒頗以為苦，因以泥塗之。”據此可知此詞作於黃州館驛。人們經過這裡，看到這首詞都紛紛向館卒索筆抄錄。

詞的主題是懷人。於憶舊中抒寫相思之情。首先從空間著筆，展開一個立體空間境界。杏花村