第21部分(第2/4 頁)

上闋寫春景，從閨房內寫到庭院裡，一派春光明媚，盎然生機。首句“灰暖香融銷永晝”寫的是春在室內：燃了一夜的薰香還散發著未散的芬芳，段段殘灰也還留著火的餘溫，下面自“葡萄架上青藤秀”至上闋尾，除“清明後”三字是明確交代季節時間外，全是寫春到庭院，寫得極有層次：葡萄架上的藤蘿正抽放新葉新條，秀色誘人；遊廊雕欄轉彎處，有一群可愛的麻雀在唧唧啾啾地追逐戲逗；陣陣輕風正在精心梳理著亭前飛舞著的萬條垂柳。詞人在這裡以多彩的妙筆，繪出了春臨富貴人家的一幅工筆畫。

下闋主要寫人。著筆輕柔，不留痕跡，而人物的形神自現。先著筆處在美人的髮際：“日照釵梁光欲溜”，“釵梁”指插在秀髮內的金釵露在外面的部位；這句是寫，春日的豔陽照著她鬢邊的寶釵光華流動。再著筆於美人的動作、衣服：“循階竹粉沾衣袖”，這是說：她撥弄著繞階生長的綠竹款款而行。全不在乎膩香的竹粉沾滿了衣袖。更加絕妙的是下句“拂拂面紅如著酒”，“拂拂”，是風吹動貌；白居易《紅線毯》詩有“綵絲茸茸香拂拂，線軟花虛不勝物”之句；這一句是寫：春風吹拂著她嬌美的面龐，紅潤無比如同酒醉。寥寥三句、輕輕幾筆，便將一個光豔照人的多情女子的神態勾畫了出來，輕鬆灑脫，不見雕琢。結尾處“沉吟久，昨宵正是來時候”為讀者點透了迷津：原來她那樣久久的沉吟不語，正因為昨天夜晚正是情人來赴幽會的時候，充滿柔情的回憶是多麼美好，萬萬不能打破。這是直入人物心裡的一句，語詞平直無奇，卻像一方閃閃發光的秤錘，顯示出它稱量全篇的收束力。

該詞抒情體物十分工巧，詞語典雅含蓄。此外，詞人極精音律，全篇句句盡使入韻，無一破例，讀來別有一番情味。當然這些技巧上的精湛，掩蓋不了內容的空虛，醉心描寫的也就是如詞中所表露的男女之間的相思離合之情。（韓秋白）

望江南·遊妓散

周邦彥

遊妓散，獨自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密雲銜雨暗城西。九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。牆外見花尋路轉，柳陰行馬過鶯啼。無處不悽悽。

這首詠情小調，以暮春為背景，透過自然景色與人物動作的描述，寫出了詞中主人公心情的鬱悶孤悽。

上片寫詞中人孤獨地在大雨欲來的氣氛中行走。首句“遊妓散，獨自繞回堤”便指出，酒盡曲終宴遊之人已經散去，詞中人獨自繞行在迂迴縈曲的堤岸上。“遊妓”，是專門陪同達官貴人、官家子弟遊樂宴遊的風塵女子。同遊人已散，而詞中人未去，是他興猶未盡，還是想作獨自排遣？伏下了一個未知的謎，下面寫他放眼望去，只見“芳草懷煙迷水曲，密雲銜雨暗城西”一派大雨欲來的景象：如茵的芳草漸漸被霧氣籠罩，迷失在彎彎曲曲的河道之內；密佈的烏雲含著山雨，已經把整個城西變得黑暗陰沉。這霧中的綠色原野，濃雲帶雨的天氣，儘管“九陌未沾泥”，道路上還沒有泥水，但是山雨欲來之勢已成。這種景象對孤獨的人來說會感到更加失落與壓抑。“九陌”，本指京城內的大街小巷，如漢代長安市有八街九陌；但此處都泛指原野。

下片透過自然景色與典型動作的描寫，揭示詞中人心緒的迷茫不寧與孤寂。“桃李下，春晚未成蹊”是說：春已暮，桃、李樹上早已是繁花謝盡，子實初結還未成果兒，所以樹下也還沒有被摘果人踩出路來。這句話是翻用前人現成典語，《史記·李將軍列傳》篇後“太史公曰”中有“桃李不言，下自成蹊”的句子，是說桃李不會誇讚標榜自己，然而累累的果實卻誘引人們紛紛走到它們身邊，便踩出一條一條的路來。因為桃李果實成熟是夏天的事，而這裡只是寫春末的實景，未必涉及典語中的實意。接下去則抓住人物的一兩個動作進而摹寫他的痴迷情態，“牆外見花尋路轉，柳陰行馬過鶯啼”是寫：他見到別家牆內的花枝伸出牆外，便急急忙忙彎轉尋路想入園探花，而後又緩緩放馬徐行在綠柳濃蔭之下，入迷地傾聽黃鶯的宛轉嬌啼。上述動作的描寫似乎顯得詞中人很消閒、很灑脫，似乎純粹是在入迷地追逐快要老去的春光！其實不然，下面尾句“無處不悽悽”便作了回答。為什麼在詞中人眼內無一處風物景色不呈現著令人哀楚的淒涼？答案只能是詞中人內心悲悽。這便是“遊妓散”而不去，仍在“獨自繞回堤”的原因。至於他悲悽的內容，雖沒有正面點出，但也有側面洩露，從“牆外見花尋路轉，柳陰行馬過鶯啼”二句，似乎可見端倪：是為了愛情的糾葛纏綿。文學作品中的花、柳、鶯啼均與美女、戀情有關，詩詞中更甚。