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“昔人論詩詞有景語、情語之別。不知一切景語皆情語也”（《人間詞話》），如此看來，該篇長調可說無一處不作情語了，只是它流露的感情比較消極、悽清，入眼的景物也多蒙上淺冷灰淡之色。如“稚柳”、“駝褐”、“塘蒲”、“孤鴻”、“塵沙”、“天低”。留給讀者思索的是不知這位宋徽宗駕前以粉飾、歌頌昇平著名的供奉文人，在這裡流露出的歸隱，是出自對官場生活的厭惡，還是真正感到身心交瘁？因為這首詞寫在他絕命謝世的一年，所以也可以認為是後者。（韓秋白）

憶舊遊·記愁橫淺黛

周邦彥

記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵。墜葉驚離思，聽寒螿夜泣，亂雨瀟瀟。鳳釵半脫雲鬢，窗影燭光搖。漸暗竹敲涼，疏螢照晚，兩地魂銷。迢迢，問音信，道徑底花陰，時認鳴鑣。也擬臨朱戶，嘆因郎憔悴，羞見郎招。舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。但滿目京塵，東風竟日吹露桃。

該詞描寫一個多情的風塵女子對心上人刻骨相思的情景。透過愁容、愁態、動作行為的勾劃，把人物因相思不得見的焦急、矛盾到傷感、到怕被遺棄的複雜心情，一一挖掘出來，十分生動細膩。

上片主要寫女主人公的愁容、愁苦的心態，與蒙上愁苦之色的環境。頭兩句先為人物寫容：黛石淡掃的蛾眉愁鎖、瑩瑩淚水沖洗著面頰上的紅粉；“門掩秋宵”是說秋夜深沉，閨門已經掩上，女主人公要休息了。下面“墜葉驚離思”三句寫欲睡不能：連窗外輕輕的墜葉聲也使充滿離別情思的女主人忽然而驚；寒蟬悽切入耳，也覺得像斷腸人的啜泣聲；更別說那捲地而起的秋風夾著瀟瀟亂雨，尤其無情，點點滴滴就如同澆在她心中。“鳳釵半脫雲鬢”，她無心再整晚妝，如雲的烏髮蓬蓬鬆鬆也已插不住金釵；痴呆地不能成眠，眼睜睜注視著“窗影燭光搖”，隨著搖曳的燭光，人物的內心活動也在升騰。“漸暗竹敲涼，疏螢照晚。”仍在進一步渲染環境淒涼：雨漸停風漸住，只剩殘雨敲竹，院內時有流螢在夜空中閃動，秋夜越是清冷，那相思的愁火越是殘酷地折磨著人；“兩地魂銷”，人分兩地相思不見，對此寂寞黯然失魂。

上片寫女主人公對心上人的暮想，一層層摹形狀態，細如剝筍。下片寫她對心上人的晝思，側重在心理勾劃。從“迢迢”到“時認鳴鑣”是一個層次，也是女主人公的一個念頭：心上人已離她遠去，欲探尋離人的訊息只能去道路旁、花蔭下，去仔細辨聽來往奔走的騎馬人中，有沒有自己熟悉的駿馬的嘶鳴。下面“也擬臨朱戶”三句，則是又一層意思，是女主人公的另一種思想活動：也曾想過親自登上高大的朱門去與心上人相會，但可嘆因心上人而容貌憔悴的她，卻又羞於去見自己的心上人。這是多麼矛盾、真實而又複雜的心情，詞人把它生動地刻劃出來。“舊巢更有新燕”卻又揭示一層令女主人痛苦萬分的猜想：舊年的燕巢裡也會飛進新燕，遠去的薄倖人是否又覓新歡？垂柳有意流水無情，不見那千絲萬縷的柳絲輕柔地吻著橋下那匆匆流去的水波！結尾句“但滿目京塵，東風竟日吹露桃”是景語，但也是悽苦的情語：但見滿眼飄自京都的飛塵，被東風捲裹著從早到晚地吹弄著帶有露水的薄命桃花。

該詞特色在於寫景抒情，筆調細膩變化有致；遣字用語極盡含蓄。成功地塑造出一位情有獨鍾卻又偏遇薄倖的風塵女子，日夜都在痴痴地思念心上人的形象。（韓秋白）

漁家傲·灰暖香融銷永晝

周邦彥

灰暖香融銷永晝，葡萄架上春藤秀。曲角欄干群雀鬥。清明後，風梳萬縷亭前柳。日照釵梁光欲溜，循階竹粉沾衣袖。拂拂面紅如著酒。沉吟久，昨宵正是來時候。

這是一首詠情詞。借一個昨宵與情人歡會的女子，次日仍沉湎在喜悅興奮中的情態，歌頌人間醇如美酒的愛情。風格含蓄中不失明快。