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片以寫景為主，景中有情。起拍就描寫秋夜景色：“浮雲護月，未放滿朱扉。”化用杜甫詩“明月生長好，浮雲薄漸遮”。（《季秋蘇五弟纓江樓夜宴》）以點明秋夜。浮雲似有意憐惜明月，不讓她的光輝全部灑滿朱扉。這一層朦朧黯淡的景色與詞中主人公懷人傷感的心情是一致的。“鼠搖暗壁，螢度破窗，偷入書幃”。暗壁、破窗，一派貧居陋巷的潦倒景象。鼠搖、螢度，烘托室內寂靜無人，引起詞中主人公一種悽清幽獨的感覺。“偷入書幃”，系化用唐代詩僧齊己《螢》詩：“夜深飛入讀書幃。”用一“偷”字，說明螢是在不知不覺中進入書幃的。用以烘托環境之寂寞、蕭索。至此，詞中主人公才正式露面：“秋意濃，閒佇立，庭柯影裡”，詞中主人公在幽寂的、靜得怕人的室內再也呆不下了，只好步到中庭，悄立樹陰，忽覺襟袖之間一陣好風吹來，頓覺秋意已濃了。“好風襟袖先知，”系套用杜牧《秋思》詩中“好風襟袖知，”另加一“先”字，就不只是寫襟袖而且是寫人對風的敏銳感覺。空間已由室內轉向室外。詞中主人公當此深秋，獨自悄立閒庭，“盡日佇立無言，贏得淒涼懷抱。”（柳永《滿朝歡》）懷人之念，油然而生，由此引入下片。

換頭“夜何其”，借用《詩·小雅·庭燎》：“夜如何其”。“其”是句尾助詞。這是作者設問：夜已經是什麼時候了呢？暗示他獨自悄立樹陰，因懷人而夜不成寐。秋水伊人之感，也如晏幾道詞“夢入江南煙水路”（《蝶戀花》）一樣，他所懷念的人也在山重水複的江南。“江南路繞重山”，下文即圍繞這句展開。伊人在江南，想去尋找呢，又擔心“行盡江南，不與離人遇。”（晏幾道《蝶戀花》）當初曾和她預約重逢日期，現在由於歲月推移，人事變化，恐怕已難於實現了。寫到這裡，似乎話已寫盡，忽然看到戀人的舊時書信宛然在目，又觸發舊情，引起新愁。“向燈前墮淚，腸斷蕭娘。”典出楊巨源《崔娘》詩：“風流才子多春思，腸斷蕭娘一紙書。”唐時以蕭娘為女子之泛稱，如將蕭郎作為男子的泛稱一樣，並不指固定的人，如元稹詩：“揄揚陶令緣求酒，結托蕭娘只在詩。”白居易詩：“風朝舞飛燕，雨夜泣蕭娘”。這首詞中的“蕭娘”當然是指詞中主人公的戀人。舊時“蕭娘”書信一行行，一字字，分明寫在紙上，讀來令人腸斷，睹物思人，不覺傷心落淚，這就是“舊日書辭猶在紙”所引起的感情激盪。他想到現在要是能和她再通書信的話，那雖不能見面，也可魚來雁往，互訴相思，也是一種安慰。無奈，“雁信絕，清宵夢又稀。”雖想重通音問，但她“山長水闊知何處？”（晏殊《蝶戀花》）魚沉雁杳，已夠傷心，但若能常在夢中相逢，豈不也可聊慰相思之苦？在感情上得到某種補償，這是他最後的幻想。但偏偏連夢也很少做，真是“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無。”（晏幾道《阮郎歸》）他的要求逐步降低，由想見面降到只求通訊，由求通訊降到只求夢中想會也可以，但他的相思強度卻逐步升高，直到連夢裡相逢也難辦到時，則最後的，最起碼的希望也破滅了時，不免柔腸百結，低迴欲絕，陷入了刻骨相思、徹底絕望的境地，抒情至此達到高峰，突然歇拍，餘意不盡。

這首詞由寫景到抒情，由室內到室外，時空結合，層層遞進，感情愈趨強烈，結構謹嚴，曲折多致。此外，周邦彥還善於融化前人詩句入詞，而又自然貼切。陳振孫雲：“美成詞多用唐人詩，隱括入律，渾然天成。”（《直齋書錄解題》）。張炎也說：“美成詞……採唐詩融化如自己者，乃其所長。”又說：“美成負一代詞名，所作之詞，渾厚和雅，善於融化詞句。”（《詞源》），可見融化前人詩詞入詞，乃其所長。（王儼思）

氐州第一·波落寒汀

周邦彥

波落寒汀，村渡向晚，遙看數點帆小。亂葉翻鴉，驚風破雁，天角孤雲縹緲。官柳蕭疏，甚尚掛、微微殘照？景物關情，川途換目，頓來催老。漸解狂朋歡意少，奈猶被、絲牽情繞。座上琴心，機中錦字，覺最縈懷抱。也知人、懸望久，薔薇謝，歸來一笑。欲夢高唐，未成眠、霜空已曉。

這首詞寫秋日旅途懷人，上片以寫景為主，結拍處入情，下片則寫懷人心緒。

詞一開始，作者即將近鏡頭、遠鏡頭相繼使用，從遠近上下構成一個立體境界。“波落寒汀，村渡向晚，遙看數點帆小”，詞人這次是水路旅行，於秋日黃昏來到荒村野渡。從汀渚上可以看到秋天水落留下的痕跡，這是近鏡頭。“遙看數點帆小”，因為是遠鏡頭，所以“帆小”。不用“數片”而用“數點”，也是遠望所見之景。以上只限於村渡遠