第87部分(第1/4 頁)

��惶驕烤埂！胺繢著��懍�搖保�桓讎�鄭�桓霾易鄭�艚幼派暇淶吶倫鄭�泳倉怪薪�氳驕�畝�塹木辰紓�擲鐨屑洌�刺�咀嘔⒒⒌納���

換片後三句，盤空硬語，實寫峽、江、樓。詞筆剛勁中帶韌性，極烹煉之工。這是以柳宗元遊記散文文筆寫詞的神技。從高峽的“欲飛還斂”，雙關到詞人從熾烈的民族鬥爭場合上被迫地退下來的悲涼心情。“不妨高臥，冰壺涼簟”，以淡靜之詞，勉強抑遏自己飛騰的壯志。這時作者年已在五十二歲以後，任福建提點刑獄之職，是無從施展收復中原的抱負的。以下千古興亡的感慨，低徊往復，表面看來，情緒似乎低沉，但隱藏在詞句背後的，又正是不能忘懷國事的憂憤。它跟江湖山林的詞人們所抒寫的悠閒自在心情，顯然是大異其趣的。（錢仲聯）

辛棄疾的詞，有一特點是好用典故，前人嫌他“多用事”“掉書袋”，認為是一個缺點。究竟如何，尚有探討之必要。首先是看題材與所表現的主題是否需要。辛詞中也往往有純系白描而顯得自然可愛的，如“七八個星天外，兩三點雨山前”（《西江月》）之類，但那是寫眼前小景，所抒寫的感情也較樸實單純；可這首《賦琵琶》則很不相同，他是藉琵琶抒寫家國之感，盛衰之慨。有些問題是不便明言的，必需出之以含蓄婉轉的手法，這樣，典故便跑出來了。而這首的用典又與別首的用典不同，在章法上是別具一格。我們舉出另一首《賀新郎·別茂嘉十二弟》，從章法上看，可稱是此篇的姊妹篇。在那篇中，他亦是列舉許多別離的典故，曲意形容，看似各不相關，其實內中皆有一線相連。原來這所列舉的離愁別恨都與詞人自己內心的情感有關：他無處不在講自己，不在訴說自己的苦痛。連所舉的“啼鳥”之名也不為無因，“更那堪杜鵑聲住，鷓鴣聲切”，這裡似乎是說勸我“不如歸去”的杜鵑聲才停住，那阻我“行不得也，哥哥！”的鷓鴣聲卻又急切地叫喚起來，這不正是寫自己報國無門、壯志未酬、進退兩難的矛盾和苦悶的心情與處境嗎？而“將年百戰”、“壯士悲歌”等等無不都是夫子自道。

由此我們又聯想到唐時李商隱所寫的《淚》（“永巷長年怨綺羅”）一詩，亦列舉古來各種揮淚之事，最後歸結為一事。這首詩的寫法新穎，辛詞章法可能從此處學來，又加以變化。

此詞題為《賦琵琶》，作者用鋪排、陳述口氣，句句寫琵琶，又句句不專寫琵琶；句句點題目，又句句在借題發揮。而所有的句子皆圍繞一箇中心。全篇與其說是“詠物”，無寧說是抒情，在全部抒情的氛圍中，清楚地塑造了詩人自己的形象。

此詞在藝術上又明顯地表現出辛詞的另一特色。辛詞一向被視為“豪放派”的代表，但他在豪放的同時又還有極俊美的一面，一首詞中往往兼而有之（這和後來一些學辛詞者專主粗豪不同），本篇就是一個範例。他倒不是“鐵板銅琶”，他的琵琶是“鳳尾龍香”式的。劉勰所謂“吟詠之間，吐納珠玉之聲；眉睫之前，卷舒風雲之色”（《文心雕龍·神思》），這頗能說明辛詞的妙處。如“望昭陽、宮殿孤鴻沒”句，不獨用昭君出塞之典，且含嵇康“目送歸鴻，手揮五絃”（《四言十八首贈兄秀才入軍》）的詩意，形象很美，韻味亦深長。又“輕攏慢捻”四字，不獨是用白居易的詩點出彈琵琶而已，好就好在將閨人愁悶無意緒、心情懶散的神態也描畫出來了。而接下去“淚珠盈睫”，令人想見那長睫毛上閃動著的晶瑩的淚珠，不獨悲，而且很美。這樣就渲染出一種哀怨的氣氛，也就更好地烘托了主題。

前人評辛詞曰“大氣包舉”，所謂“大氣”就是指貫穿在他詞中的那種濃烈的愛國之情，既沉鬱，又激越。而他的詞風並不粗獷，倒是思理細膩綿密，語言典麗高華，雖“多用事”而並不嫌板滯，這就是因有“情”在其中，密處見疏，實中有虛，令人讀後有蕩氣迴腸之感。（錢仲聯徐永端）

水龍吟

題雨巖。巖類今所畫觀音補陀。巖中有泉飛出，如風雨聲。

辛棄疾

補陀大士虛空，翠巖誰記飛來處？峰房萬點，似穿如礙，玲瓏窗戶。石髓千年，已垂未落，嶙峋冰柱。有怒濤聲遠，落花香在，人疑是、桃源路。又說春雷鼻息，是臥龍、彎環如許。不然應是：洞庭傳樂，湘靈來去。我意長松，倒生陰壑，細吟風雨。竟茫茫未曉，只應白髮，是開山祖。

這是宋詞藝苑中不多見的一首山水遊記詞。

在中國，對大自然的讚頌，對祖國壯麗山河的描繪，是古典詩詞創作的一個傳統。成書於公元前六世紀的中國最早