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樓。”這裡用“強呼”二字，說明詞人是為了驅散“客意不勝秋”的憂愁才呼酒登樓的。從多景樓的最高處倚欄四望，祖國的山河如此多嬌，呈現在眼前的是一幅美不勝收的“江山圖畫”；“圖畫”之上又冠以“舒捲”二字，眼前的自然美景彷彿真地變成了一幅可舒可卷巧奪天工的圖畫，從而進一步增強了祖國河山的詩情畫意。“舒捲”二字的另一層作用，更在於烘托出自然景物的流動感，而不是隻可供機案觀賞的靜止的畫面。“應答魚龍悲嘯”，這是矚目長江的洶湧波濤，耳聞目睹的雄偉氣勢。蘇轍《黃州快哉亭記》：“晝則舟楫出沒於其前，夜則魚龍悲嘯於其下。變化倏忽，動心駭目，不可久視。”這段生動驚險的描寫或為本句所借鑑。將波濤洶湧之聲想象為江水之下魚龍相互應答的悲嘯之音，這雖然出自虛擬，但卻寓有一番寄託。古緯書《樂動聲儀》中曾有“風雨動魚龍，仁義動君子”（風雨能驚動潛在水下的魚龍，仁義能感動仁人志士為之奔走效命。）之說（《太平御覽》卷八十一引），在這首詞裡可以把“魚龍悲嘯”引申為面對風雨飄搖的國家局勢，使愛國之士不能自安，想振作起來做出一番事業的意思。所以接下去便說“不暇顧詩愁”──賦詩吟愁這樣的閒情逸致，在當前國事日非的形勢下已經無暇顧及，暗示作者有投筆從戎之志。如將這段文字與辛棄疾《水調歌頭·舟次揚州，和楊濟翁、周顯先韻》一詞合觀，更不難看出其中隱而未露的含意。辛詞在下片中寫道：“二客東南名勝，萬卷詩書事業，嘗試與君謀。莫射南山虎，直覓富民侯。”便是用自己親身的經歷與南歸後仍然壯志難酬這一事實，來提醒楊炎正等人放棄從軍報國的想法，不如從“萬卷詩書”中去學那富民之策，將來為國人做些有益的事業（漢武帝晚年封丞相為富民侯，這裡只是借用其意）。從這兩位詞人的唱和當中，可以看出當時愛國志士的處境是何等的艱難。以下“風露巧欺客，分冷入衣裘”二句是向下片過渡的轉折。從辭面上看寫的是寒氣襲人，侵入衣裘，其實是藉此暗喻奸佞之徒結黨營私，排擠異己，使愛國之士舉步維艱，陷於困阨之中難有作為這一現實狀況。

詞轉下片：“忽醒然，成感慨，望神州。”這三句直如兜頭一瓢冷水，使滿腔熱血變為凜凜懷冰。縱然氣貫長虹，怒髮衝冠，也只好化作感慨，望著神州大地去興嘆而已。“可憐”“空白”二句是自抒神傷與壯志難酬的感嘆。“都把平生意氣，只做如今憔悴，歲晚若為謀。”這三句又寫出一腔悲憤：英雄困於末路，志士淪於下位，平生的肝膽意氣，只能使自己更加消損憔悴，隨著光陰的流逝而冉冉老去，難望有所作為。詞人雖然不甘心沉淪江湖去做個不關心世事的隱者，但時勢所迫也只能將“此意仗江月，分付與沙鷗”了。江上的明月與沒有心機的沙鷗可以做隱者的朋侶，讓明月和沙鷗陪伴著自己了此生涯吧。

這首詞慷慨激越、憤世傷時之情溢於言表，雖不如稼軒詞之博大深邃，但仍能得其神似。毛晉在跋《西樵語業》中評楊炎正詞雲：“不作嬌豔情態”，“俊逸可喜”。可見在南宋愛國詞人當中他的詞是足以匹敵同時代的作者，儼然自成一家的。（李漢超）

滿江紅

楊炎正

典盡春衣，也應是、京華倦客。都不記、麴塵香霧，西湖南陌。兒女別時和淚拜，牽衣曾問歸時節。到歸來、稚子已成陰，空頭白。功名事，雲霄隔。英雄伴，東南坼。對雞豚社酒，依然鄉國。三徑不成陶令隱，一區未有揚雄宅。問漁樵、學作老生涯，從今日。

從詞意看這首詞大概是作者晚年所作。楊炎正得科名較晚，五十二歲始登進士第，曾知邊遠州縣，最後被參劾罷官，在事業上並未取得顯著成就。

詞的上片用悲涼的情調寫出回憶中的往事，娓娓敘來如話家常，卻親切感人。“典盡春衣，也應是、京華倦客。”古時的文人都嗜酒，偶遇囊中羞澀，往往典衣貰酒（用衣物作抵押換酒喝）。詞中既說是春衣典盡，就不是一時手頭拮据，而是窮愁潦倒沒錢買酒喝了。從“京華倦客”句中還可看出典衣貰酒，不僅僅是因為他嗜酒，而是想借酒澆愁，去排遣那“冠蓋滿京華，斯人獨憔悴”的政治上的失意。“都不記、麴塵香霧，西湖南陌。”這兩句是追憶青年時代裘馬清狂的生活：西湖路上，麗姝攜手；香塵過處，油壁同車……這一切似乎都在眼前，但回憶起來卻又覺得那麼遙遠。不知不覺青春歲月已經隨著光陰流逝了，留下來的只是夢境般的回憶。以上是透過今昔對比追悔事業無成。“兒女別時和淚拜，牽衣曾問歸時節。到歸來、稚子已成陰，空頭白。”這四句雖然仍是寫追悔