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以南北兩高峰為主的湖光山色。俗有“上有天堂，下有蘇杭”，而杭州著名一景，便是南、北高峰。宋初的潘閬在《憶餘杭》詞中有“長憶高峰，峰上塔高塵世外”；“舉頭咫尺疑天漢，星斗分明在身畔”句。形成了層峰簇嵐，挺拔突起，咫尺天漢，星辰可摘的奇觀，成了人們最喜歡的佇足之地。不僅有南北二高峰，尤是東西兩澗，與峰構成了雄奇壯美的山光水色。唐代白居易稱此兩澗有“東澗水流西澗水，南山雲起北山雲”。劉過“愛東西雙澗，縱橫水繞”；在如此一個風景絕佳的地方，詞突然宕開一筆，發出“春來愁殺儂”！試想春天來到後，本來一個絕佳的風景地，就更加如詩如畫，春來，桃紅柳綠，鳥語花香。山，重重疊疊，水，曲曲彎彎。一片湖光霧瀰漫，面對如此美景，她的感情卻與之相反；“愁殺儂”。不是平常的愁思而是極度的愁思，這一切恰是因為“春來”！為什麼呢？是否春來後的此地此情景引來她的相思？由讀者去馳騁想象吧。這首詞的上片前三句用西湖最著名的山水佳境，來反襯第四句的愁情，把樂景與愁思並列一起，達到了相反相成的藝術效果，是“以樂景寫哀”，便“一倍增其哀”的典型應用，這裡沒有過多描繪，沒有纏綿悱惻的話兒，既明瞭又含蓄，一字一句都寫得恰到好處。

下片徑直抒情：“郎意濃，妾意濃”，兩個“濃”字把男女雙方彼此的情真意切，表達得極其精煉，又與上片的“愁”相呼應，涵溶了許多無聲之言。她為郎代言，相信郎與她一樣“意濃”，相互間的情意是如此深厚和堅定。接下來是“油壁車輕郎馬驄，相逢九里松”。油壁車，指用油漆彩飾的車，這裡用了一個“輕”字，使調韻味大增，既表示了車的輕快，更把戀人相逢前的快樂與欣喜刻劃得淋漓盡至；九里松是他們相逢的地方，唐宋時在通往靈隱寺的路上，因種有九里路長的松樹而起名，“人在其間，衣袂盡綠”之說。

這首詞以《長相思》這個詞牌本身就富了音樂節奏感的小令來作，上片集中而盡情地描繪了南北高峰、東西兩澗的湖光山色，春之來到本應更加如詩如畫的美景良辰，在作者宕然一筆下引出“愁殺儂”的驚呼。下片又直抒情懷，把男女主人公情深意濃的愛戀刻劃得真摯感人，不僅有詞意，富於一種韻味，而且感情描繪十分真摯。

康與之詞，幾首寫閨思的小詞，還較清新雅麗，這首具有民謠風味的小令，尤為別具一格，在康詞中可說是絕無僅有的一首。（公保扎西　李紅）

金人捧露盤

庚寅歲春奉使過京師感懷作

曾覿

記神京、繁華地，舊遊蹤。正御溝、春水溶溶。平康巷陌，繡鞍金勒躍青�。解衣沽酒醉弦管，柳綠花紅。到如今、餘霜鬢，嗟往事、夢魂中。但寒煙、滿目飛蓬。雕欄玉砌，空鎖三十六離宮。塞笳驚起暮天雁，寂寞東風。

該詞標題為“庚寅歲春奉使過京師感懷作”，據史載：作者曾覿字純甫，汴（即今之河南開封）人，生於北宋末徽宗大觀三年（1109），卒於南宋孝宗淳熙七年（1180）。“庚寅歲春”，應是孝宗乾道六年（1170）的春天，時曾覿已年滿花甲，垂垂老矣，猶在朝供職。在孝宗趙眘初登基（1163年）時，曾任用主戰派張浚發動了抗金戰爭，但很快便遭挫敗，又不得不與金重訂和約，所謂“奉使過京師”是指，詞作者奉命自南宋皇帝行在所──臨安（今之杭州）去執行與金人和談的任務，來到了北宋的舊都汴京──當時亦稱東京開封府，而金人則稱為南京。曾覿本是汴人，北宋覆滅宋室偏安江南之際，他已年近弱冠，如今又回到了闊別四十餘年後的舊地神京，地雖是而人事已非，這萬千感慨會如連天波濤、接地烏雲滾滾而來不可止遏。

上闋以“記神京，繁華地”為引句，描寫的都是沉澱在記憶中的舊時情景往日的歡樂：記得北宋天子所居的京都，當年本是個繁華的地方，處處都留下往日遊覽流連的蹤跡。“正御溝，春水溶溶”是先寫皇宮景象，作者僅以皇宮外環繞宮牆流動著的溶溶春水，便寫盡了宮牆之內鶯歌燕舞、妃嬪媵嬙的無限風光。運用了以部分代全體、以此處代彼處的寫作方法，這是古漢語修辭中的借代。接下來筆鋒轉向民間，“平康巷陌，繡鞍金勒躍青�。解衣沽酒醉弦管，柳綠花紅”寫詞人當年在這東京開封府目睹身踐的歡樂生活，“平康”，是妓女所居之處的代名，因為唐代長安丹鳳街有平康坊，是妓女雲聚處。詞人完全沉浸在對往昔的回憶之中，字裡行間蘊含著無盡的惋惜：想當年，神京的街道是那麼繁華，騎著繡鞍金轡高頭大馬的公子王孫、豪商富賈們，穿