第61部分(第3/4 頁)

句是說女主人公因孤寂，心緒不好，無心刻意修飾自己的面龐，從而把上句所言的“愁”的內涵具體化和明朗化了。“翠袖怯天寒，修竹蕭蕭晚”二句，是化用杜甫《佳人》中的詩句：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”翠袖“句是寫女主人公不僅無心去刻意妝飾打扮自己，甚至對天氣變化也不甚覺察，依舊夏裝著身，而只有到了“天寒”，身體受不住了，才感覺到。一個“怯”字，表明女主人公的衣單體弱，更有起到暗示她孤寂可憐的特點。上片結句“修竹蕭蕭晚”，看似詞人是要以景作結，寫女主人公住處周圍的環境，實則藉此進一步暗示女主人公愁苦孤獨的形象。深秋薄暮，幾株修竹在秋風中瑟瑟搖動。單薄、孤寂，這不就是女主人公形象的寫照嗎？

下片詞作增加抒情分量。“此意有誰知，恨與孤鴻遠。”由怨轉恨，可知女主人公過此孤寂生活非止一日。“孤鴻”在此有較豐富的含義，它不僅象徵女主人公如失群的孤鴻，而且也表示她多麼希望鴻雁能捎上自己的怨與恨（即詞中的“此意”），給遠在天涯的心上人。此外，這句也暗示這位女主公一直是佇立視窗，目送飛鴻遠去。“小立背西風，又是重門掩”二句是說，女主人公在蕭瑟的秋風中獨自佇立，目送孤鴻消失，寂寞無聊的一天又過去了，她悵然回到閨中，掩上門扉，週而復始地讓孤寂與淒涼籠罩著自己。這裡的“又”字，看似平易，實是蘊含了女主人公的無數辛酸淚。

抒寫閨怨是中國古典詩詞的傳統題材，這首《生查子》在思想內涵上也並沒有寫出什麼新意來，但在藝術上還是有一定的個性的。如情景二者之間的互相烘托、渲染，對女主人公心理的細膩刻畫等，都給人留下深刻的印象。（文潛少鳴）

驀山溪

寄寶學

劉子翬

浮煙冷雨，今日還重九。秋去又秋來，但黃花、年年如舊。平臺戲馬，無處問英雄；茅舍底，竹籬東，佇立時搔首。

客來何有？草草三杯酒。一醉萬緣空，莫貪伊、金印如斗。病翁老矣，誰共賦歸來？芟壠麥，網溪魚，未落他人後。

這首詞的上下兩片各有一箇中心。上片的中心是“無處問英雄”。“平臺戲馬”，用項羽故事。“戲馬臺”在彭城（今江蘇徐州市）南郊雲龍山下，當年項羽曾在此指揮操演兵馬。後來，劉裕也於重九在此大會賓客。項羽、劉裕，皆一時英雄，但時過境遷，英雄俱逝。“無處問英雄”，既是作者感嘆往昔英雄的永逝，也是對當世英雄的尋覓，但理想的英雄又在何處呢！由於作者為沒有英雄人物可報祖國而焦慮，所以他才感到重九時節“浮煙冷雨”的壓迫，才覺得“年年如舊”的只有黃花，也才“佇立時搔首”。下片的中心是“一醉萬緣空”。正因為作者要在昏醉中尋求解脫與安慰，所以客來後才只有“草草三杯酒”，所以才勸寶學“莫貪伊、金印如斗”，最好是與作者一道“賦歸來”，去過“芟壠麥，網溪魚”的隱居生活。把上下兩片聯絡起來，那麼全篇的主旨應該是：有感於救國無人，國事無望，作者遂欲斷絕萬緣。──從以上分析可以看出，中心突出，組織緊湊，是這首詞的一個重要特色。

劉子翬生活在北宋末、南宋初，正是國家面臨覆亡危險，急需濟世之才的時候。當時善於帶兵的大將並不少，但他們不相團結，彼此掣肘、猜忌，成為宋軍節節失利的原因之一。這闋詞中“無處問英雄”一語包含著極深沉的時事之嘆，不可當成弔古詩詞中的慣用語去看待。

這是一闋重九寄人之作。詞中全用與重九有關的事物，而在加工處理上，作者有意識地改變了它們的情貌，使其更好地為抒情達意服務。比如，詞篇一開始用“浮煙冷雨”形容重九，就跟秋高氣爽的通常天氣不同。作者勾畫這樣一幅天色，大約是要為全篇籠罩一層寒冷陰霾的氣氛。至於三、四句提點黃花，不僅沒有欣賞的意思，甚至連起碼的描寫也沒有，只說明“但黃花、年年如舊”。說只有黃花“年年如舊”，等於說此外的一切都不“如舊”，這當然就深化了“無處問英雄”的句意。“茅舍底，竹籬東”是重陽賞菊的地方，陶淵明有“採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還”的詩句，李清照也有“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖”的吟詠，不過，本篇的主人公當此之際，卻不把酒，也不採菊，而是“佇立時搔首”。這裡，詞篇憑藉再現人物形象的辦法，把作者憂國的情緒推到了最高峰。自然，詞人過重九也不是完全無酒，比方說客來之後就有“草草三杯酒”。只是這裡的飲酒，並非是為賞菊助興，也不是為登高催詩，而是要自己“一醉萬緣空”，要寶學“莫貪