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說：那充滿離憂的悲歌哀調已不忍足聽，又何況這處處皆是的春已老、春將去的暮春景象，更令人觸目腸斷。

下闋重點寫愁情之濃，對別後的一切難以預料，隱隱然有感傷意。“愁共落花多，人逐徵鴻去”之句，與上闋“春將暮”相勾連：既然春將暮，自然繁花開過，花瓣正隨風飄灑，離愁別緒到底有多少，足可與漫天鋪地的落花共比多；離別的人兒，隨著南去北來的鴻雁就要飛向遼遠的地方。結尾句“君向瀟湘我向秦，後會知何處”，從字面上看，前句似乎是說弟去“瀟湘”──作為具體城鎮，應是今之湖南零陵縣境，兄去“秦”──今之陝西一帶。然而詩詞用字貴虛忌實，虛可容納萬端，太實則毫無生氣，所以“君向瀟湘我向秦”之句是在用典，唐代詩人鄭谷《淮上與友人別》詩云：“楊子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦”，由此看來，黃公度是將鄭谷的這句詩自然地引用過來，十分別致地表示兄弟二人要到不同的地方去上任，“瀟湘”與“秦”在這裡僅是泛稱而非特指。分手在即，別情依依，詞人忍不住發出了“後會知何處”的嘆息：日後我們兄弟再相會時，誰知會在什麼地方？其中飽含著對未來的一切難以預料的憂傷，引人懸念。

該詞既無更多的詞藻鋪陳，也無曲語宛轉，只是平淡敘來，一氣呵成，使人倍感簡煉真切，樸實自然。（韓秋白）

卜運算元

賞荷以蓮葉勸酒作

葛立方

嫋嫋水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風澹澹煙，幾點疏疏雨。草草展杯觴，對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。

這是一幅清新、流麗、色彩淡雅的水墨畫。詞人透過層層點染，步步鋪陳，描繪了夏日雨過天霽時水中蓮葉荷花的美景。

上片寫雨中荷花。“嫋嫋水芝紅”，紅豔豔的荷花在水中亭亭玉立，搖曳多姿。起筆就突出主要形象──水芝（即荷花）。隨即，詞人從橫的深遠處拓展開去，使我們看到了婷婷嫋嫋的碧葉紅花被一望無際、朦朦朧朧、含情脈脈、生長在水邊的蘆荻的背景烘托著。接著，我們的視野又轉向縱的高遠處，只見荷花的上空淅淅西風輕輕吹掠，一縷縷霧靄的青煙靜悄悄地飄拂遊動，稀稀疏疏的雨滴落在碧荷上，滾動著晶瑩的水珠。經過一橫一縱的點染鋪陳，構成了一幅夏日驟雨即將過去時的廣闊的空間畫面，而荷花的形象生動地突出在主要位置上。

下片寫雨後天霽，“草草展杯觴，對此盈盈女。”詞人巧妙地從外部空間移向欣賞主體所在的小空間──船艙裡：桌上簡簡單單地擺上了酒杯和菜盤，朋友們正舉杯暢飲，席間還有美麗多情的女子相伴助興哩！朋友們相聚以蓮葉勸酒，是久別重逢，還是遠行餞別？這無需細說。詞人很快又將筆鋒轉向船艙外，繼續描會大空間景色，“葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉”。這是從船艙內這個特定角度向外望去，只見枝葉葉、層出不窮的蓮葉荷花橫擋在酒船前面（“紅衣”指荷花。賀鑄有“紅衣脫盡芳心苦”句）。此刻，雨過天晴，細細的五彩流霞從蓮荷搖曳攢動的地方冉冉升騰，這是多麼絢麗的景色呵！以動態作結，正象劉禹錫的詩句“晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄”一樣，有“不愁明月盡，自有夜珠來”之妙。

這首詞，通篇都在寫景，而情處處融於景中。試想，值此良辰美景，好友雅聚，低吟淺酌，暢敘情懷，這是多麼愜意的事。詞人正是帶著歡娛的情感來描繪景物，所以寫得如此飛動、空靈。特別是連用十八個疊字，不僅讀來如珠玉落盤，且倍感親切、生動。這與李清照的“冷冷清清、悽悽慘慘慼戚”有異曲同工之妙，不過後者是寫悲愁，前者是寫歡樂。（勞再鳴）

漁家傲引

洪适

子月水寒風又烈，巨魚漏網成虛設。圉圉從它歸丙穴，謀自拙，空歸不管旁人說。昨夜醉眠西浦月，今宵獨釣南溪雪。妻子一船衣百結，長歡悅，不知人世多離別。

古代知識分子在官場失意後，常常歸隱鄉野，淡泊以明志，歌頌漁父無拘無束的生活，以表白自己不與統治者同流合汙。陶淵明歸隱田園；張志和自稱“煙波釣徒”；陸游自我表白：“酒徒一一取封侯，獨去作，江邊漁父”；辛棄疾高唱：“輕舟八尺，低篷三扇，占斷蘋洲煙雨。白髮空垂三千丈，一笑人間萬事。”洪适曾“進尚書右僕射，兼樞密使”，但後來“罷為觀文殿大學士”。晚年“乞休歸，家居十八年，以著述吟詠自娛”。歸隱後的著述名《盤洲集》，而《漁家傲引》是《盤洲集》的代表作。詞前有小序。對漁父生活加以概述