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，而是聽信投降主和派的讒言，為儲存自我，決心拱手讓出中原大片山河，躲到江左去當小皇帝；趙鼎屬主戰派，所以他看南宋王朝的前途吉凶，猶如迷霧中的遠處寒山，僅僅給人一抹似有還無的青色，命運如何，難以預料。

下片寫動作神態、直抒思鄉懷國之積鬱，情調蒼涼悽愴。“天涯路，江上客”兩句是主體自謂：天涯路上奔命之人，江波水面零丁過客。“腸欲斷”四句透過腸斷、頭白、空搔首、長嘆息直陳破國亡家之恨對自己的煎熬。“暮年離拆”點出了這種切膚之痛年輕人尚難以忍受，何況是垂暮之年！其實詞人當時也不過四十出頭，但愁苦的歲月更催人老，所以才有“頭應白”、已“暮年”之嘆！這些愁苦心情的抒發盡是直筆，不加妝點，但因情真意切發自心底，故讀來聲聲帶淚。面對這種吞噬人心的憂傷，詞人想起了酒，“須通道消憂除是酒”，然而“奈酒行有盡情無極”，句中僅以“須信”、“除是”，“奈”何等詞便曲折委婉地勾寫出一種無可奈何的心緒，又以“酒行有盡”與“情無極”的比照，把嚴酷的現實與詞人胸中的理想之間的鮮明反差表露了出來。尾句“便挽取、長江入尊罍，澆胸臆”充滿執著的豪氣：既然消憂解愁除酒之外別無它物，那麼我就要將滔滔江水、充作烈酒引入杯盞用它來潑澆千年萬古皆有的揮之不去、斬之不斷的破國亡家的深“愁”。

該篇詞語明快有力，短句較多，增加急促感、緊迫感，又以仄聲韻貫穿始終，更顯得鏗鏘有力、動人心絃，突出了情感的力度，悲慼的深度和想象的寬度，非箇中人不能作此。又善於點化前人的名句入詞，不著痕跡，例語甚多，僅就“試問鄉關何處是，水雲浩蕩迷南北”而論，分明是受唐·崔顥《黃鶴樓》尾句“日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁”的啟迪而成，景真情切，更翻出了奈人尋味的新意。這也是一種修辭技巧。（韓秋白）

木蘭花

美人書字

李邴

沉吟不語晴窗畔，小字銀鉤題欲遍。雲情散亂未成篇，花骨欹斜終帶軟。

重重說盡情和怨，珍重提攜常在眼。暫時得近玉纖纖，翻羨縷金紅象管。

反覆玩味這首小詞，象是為一組流動的景面所作的絕妙的解說詞、畫外音，格調工麗細軟，情意綿綿。

上片寫“美人書字”的環境、情狀。“晴窗”，點出了風日晴和、窗明几淨；“沉吟不語”，似說美人專注凝神；“小字銀鉤”，形容美人所寫字型細巧、筆勢遒勁。“銀鉤”一詞多指草書，《晉書·索靖傳》載《草書狀》：（“蓋草書之為狀也，婉若銀鉤、漂若驚鸞”，）唐·白居易有詩云“寫了吟看滿卷愁，淺紅箋紙小銀鉤”（《寫新詩寄微之偶題卷後》）。“題欲遍”則是寫美人之意，似乎想把箋紙都寫滿。下面稍起波瀾、微帶折轉地推出“雲情散亂未成篇，花骨欹斜終帶軟”之句，是寫：由於翻滾如雲的散亂情思的幹憂，美人所寫之字未能成篇；出於同樣的原因，字型形狀也變得秀媚有餘、骨力逐漸不足而帶出了嬌軟之態。

下片所述則是另一組鏡頭，是美人書寫之字傳遞到閱者手中之後的情景。從“重重說盡情和怨，珍重提攜常在眼”可知美人所寫原是一封信箋，信中一層一層地傾瀉柔情蜜意與相思不見的幽怨，其中又有珍重這份情意、切莫相棄的囑託，以及雖形相隔而心如常見的誓言，真是悱惻纏綿。尾句一反上述的格調，以閱信人信箋在握、思念美人心馳神往之際突發奇想作結“暫時得近玉纖纖，翻羨縷金紅象管”，“纖纖”，是疊音形容詞，用以形容細小、尖細之物，在這裡可指信箋中的銀鉤小字，也可代指寫出銀鉤小字的美人的纖纖素手，古詩十九首有“纖纖濯素手，札札弄機杼”的詩句；“象管”，指筆，唐·羅隱有詩曰“蠻箋象管夜深時，曾賦陳宮第一詩”（《清溪江令公宅詩》）；如此，尾聯之意可知：撫摸著沾濡了美人纖纖玉手的剩芳餘澤的信箋，從心底升起一種惆悵，這種暫時的親近，徒自喚起更深的思戀和憂傷；反而無端地羨慕起那支美人常常用來寫字的鏤金雕玉的紅色筆管，它偏能與美人朝夕廝守、形影不離。這是閱信男子的內心獨白，從側面以曲筆襯出寫字美人的秀麗可愛，以及二人之間感情的真摯和諧。

該詞筆法輕巧空靈，如真似幻；不寫景而景真，不摹人而聲態畢現；綽約多姿，別具一番風采。（韓秋白）

水龍吟

紹興甲子上元有懷京師

向子湮

華燈明月光中，綺羅弦管春風路。龍如駿馬，車如流水，軟紅成霧。太一池邊，葆真宮裡，玉樓珠樹