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者心中，而這部小說在一定程度上是她為我們展示她的答案。這樣一種答題的方式顯然只有依靠豐富的想象力才能完成。

愛因斯坦曾說過：“想象力比知識更重要。因為知識是有限的，而想象力概括著世界上的一切，推動著進步，並且是知識進化的源泉。”《孤獨的永生》也許是給愛因斯坦的這句名言提供了一個最形象的註腳。作者如此鍾愛以吸血鬼作為自己的文學形象，也許透露出她的一個美好願望。吸血鬼獲得了永生，他們為了逃避永生帶來的孤獨，就必須不斷地思索，不斷地探問未知世界。按吸血鬼王國中法老的說法，只有這樣，他們才不會迷失自我，獲得精神慰藉。也只有精神慰藉才會使他們免於被毀滅。我們不是吸血鬼，但為何不能像吸血鬼那樣不斷地思索？我們在思索中插上想象的翅膀，就會讓自己的精神世界更加充實。我們的生命是有限的，但想象力將會使我們短暫的生命變得永恆。我以為這正是作者的願望，也是她在這部小說中所追求的。

序2：華麗詩意之下，靈魂激越而上

對於身在彼岸的我來說，吸血鬼的故事算不得什麼希罕——它是西方文學裡一個家喻戶曉的題材。從一個羅馬尼亞伯爵而來的這個傳說已經衍生成為一個龐大的體系，充斥文學和影視。但一本以此為題材的中文小說，而且是長達三十萬字的長篇小說，卻是開了一個先河。

吸血鬼的故事本身有許多獨特的魅力——他們長生不老，或者，超越生死；他們有美麗並且永不衰老的容顏；他們品味高雅，氣質高貴，卻又行著邪惡的事；他們心思細膩，多愁善感，卻又冷酷無情兇殘成性；他們面板白皙光潔卻又害怕陽光——換句話說，他們搖擺在生死、善惡、美醜、光明與黑暗之間，融合了許多矛盾的詩意，而這種奇妙的矛盾，正是文學作品所渴求的天然張力，絕好題材。

年輕的幻真自然不會放棄這些天然的詩意，但即便如此，我仍然為她在書中瑰麗的想象和華美的詞語所驚歎。在這本《孤獨的永生》中，大段的情景和心理描寫鋪陳開來，如同絲綢一般光滑而閃亮，讓人不得不一口氣讀下去。在黛絲特的日記中，幻真將一個少女細膩精密又矛盾的心理描繪得淋漓盡致：“吸血鬼王國就是鏡花之孤獨映像，那片冰涼倒影裡應有盡有，色色如真，彷彿和人間無異，然而，等我們伸出手來，就會發現水月鏡花虛幻的秘密和真相——我看得見花朵綻放，卻無法採摘她的芬芳；聽得到山泉叮咚，卻不能啜飲她的清涼。告訴我，有誰見過比孤獨的永生更可怕的死亡？更沉重的枷鎖？更深切的磨難？更無情的刑罰？有誰見過比我自身的存在更悲慘的墓誌銘？我們像日月星辰一樣永恆不朽，卻被荒謬地禁錮在這個倒影的天地裡，如同那迷亂的松香瀉下來，自己原來早已被重重裹進了一方幽深的琥珀。”

有時候我甚至慶幸吸血鬼這個題材給予了它陰鬱的背景色彩——黯淡的星光下，我們才能辨別綿延飄動的璀璨華麗，否則明亮將使得我們雙目之中唯有一片耀眼。

小說的結構也是複雜而精巧的，甚至可以說得上是嚴密。僅僅憑藉華麗的辭藻無法托起一部三十萬字的長篇，在曼妙光滑的詞語肌膚之下，我看到的是深厚而錯綜的骨骼。雖然整個小說幾乎全部從黛絲特的視野出發，但它涉及了吸血鬼中著名的血族傳奇和魔密兩個黨派的歷史紛爭，並且所有的人物之間都有驚心動魄的愛恨情仇，這些都使得小說迴腸蕩氣，跌宕起伏。毫無疑問，這是一個關於愛情的小說，但幻真把這段愛情演繹得峰迴路轉，在故事的行進上，我看見了一個嚴謹而精緻的螺旋上升結構，每一次的相遇，分離，沉睡，喚醒，都張弛有度，把故事本身向更高的高度推進。而伴隨著愛情，則是少女黛絲特的蛻變成長。主旋律和副旋律相互唱和，一會兒淺吟低唱，一會兒響遏行雲，而最後庫伊以巨大的法力將時光扭轉，挽救回黛絲特，則是這個複雜結構的頂端，或者說，是這首樂曲的華彩部分。

不過，我更感興趣的是這個故事的靈魂——在華詞肌膚和精密骨架的下面，隱藏著一種什麼樣的骨髓？這本是一個很容易就燦若披錦的小說，為什麼幻真沒有追求更聳人聽聞的情節，而寧可大段鋪陳心理？為什麼小說中充斥著想象力豐富的描繪？它們難道不是複雜的意象麼？最後，卻是最重要的，為什麼作者要選取吸血鬼這個題材入手？

在遠離閃亮耀眼的小說本身之後，整體來看它，我忽然發現，她選擇吸血鬼來展開這個鴻篇鉅製是一個精心的選擇——因為只有吸血鬼才能體現作者真正要表達的東西：孤獨和永生。人世間再匪夷所思的情懷都將