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生活在狹窄的島國，日本人危機意識極強，對災難也更敏感。1973年，被稱為“日本科幻推土機”的小松左京出版了他的代表作《日本沉沒》，轟動日本，發行量高達四百萬冊。很快又被改編成科幻電影。在小說中，日本海溝出現大量泥團，關東大地震造成二百多萬人死亡，富士山也重新暴發。

地質學家田所博士預言了更為可怕的災難：兩年之內，日本列島將沉入地下。無奈中，日本政府制定了D計劃，組織日本人民撤離本土，流亡到世界各地。

雖然南太平洋上的吉里巴斯正在成為人類歷史上第一個徹底沉沒的國家，但要讓日本這麼個大塊頭沉入深海，大自然暫時還沒有這個能力。小說中描寫更多的，是埋藏在日本人內心深處的憂患意識。

《日本沉沒》之後，小松左京創作了它的姐妹篇《首都消失》：一股黑雲籠罩住東京。不僅電波、空氣無法進入，甚至飛機撞上會爆炸，竹竿伸過去也會燒掉。堪稱徹底的銅牆鐵壁。當然，這麼古怪的災難最後消失得也不明不白。

第一卷：科幻講什麼？　第四編：災難（3）

第三章：星際災難

D三章簡介

第一節：彗星襲擊

第二節：太陽變異

第三節：致命宇宙輻射

第四節：其它宇宙災難

D三章簡介

和今人相比，先民們缺乏許多天文學知識，但卻比我們有安全感。無論東西方，宇宙在古人的心目中都非常小，而佔據宇宙中心的地球則非常大。再加上神明的保佑。只要人類不“逆天而行”，天空中就不會降下什麼災禍。

隨著天文學的發展，宇宙超乎想像的尺度展現在人類面前。生活在小如塵埃的地球上，怎麼能不令杞人憂天呢？在科幻作品裡，已經有無數種災難自天而降，打斷人類自以為安定的生活了。

彗星襲擊是最早，也許是最多被使用的太空災難題材。太陽變異也會使人類無法立足。致命宇宙輻射更能毀滅人類於無形。除此之外，還有其它宇宙災難出現在科幻作家的頭腦中。

第一節：彗星襲擊

巨大天體撞擊地球，一直是科幻作家喜歡的題材。1840年，美國作家愛倫坡創作了《艾洛斯和查米恩的對話》。在這部作品裡，地球受彗星撞擊失去氮氣，處於純氧燃燒的熊熊大火中。

威爾斯寫於二十世紀初的《星》是這個題材的最早經典；一顆神秘天體衝進太陽系，直奔地球而來。威爾斯甚至將它的位置放在獅子座，一個如今天文愛好者熟悉的星座上。這顆星逼近地球時引起了巨大的災難。好在這顆災星只是與地球擦肩而過。人類得以從災難的重壓下喘息過來。

可愛的大氣層為我們人類抵禦了來自太空的強烈射線。沒有這層保護，生命便無法在地球上形成。然而，一旦失去這種保護呢。英國科幻作家約翰溫德姆的《三葉草之夜》就描述了這種可能。一群帶著綠色閃光的流星衝入大氣層，美麗動人的光芒使得人們紛紛出來觀看，第二天，他們都成了肓人。只有當天晚上熟睡的人和關在監獄裡的囚徒倖免於難。

天體與地球相撞的題材在科幻作品裡一直延續下來。到了一九九八年，竟然同時有兩部這一題材的科幻巨片出現在觀眾面前，又一次把來自太空的危機感傳遞給大家。那就是《世界末日》和《彗星撞地球》。在影片中，流星帶著火焰衝向城市，巨大的海嘯吞沒了陸地，成千上萬人的生命在大自然的鉅變中被轉瞬抹去。雖然兩部電影都給觀眾留了個光明的結局，但相信給大家留下更深印象的，仍然是災難本身的可怖。

第二節：太陽變異

自有文明至今，太陽從未變化，年復一年慷慨地向人類提供最終能量。但在科幻小說裡，卻出現過太陽變異的故事。劉慈欣的《流浪地球》是這一題材的代表。

天文學中，太陽屬於主星序，也即中年行星，離衰老還有五十億年時間。劉慈欣將這個時間大大提前：幾個世紀後，它就會變為紅巨星。由此，人類為了在最後四百年時間裡挽救文明，開始了“地球流浪”計劃。

第三節：致命宇宙輻射

劉慈欣在《超新星紀元》中描寫的超新星爆發場面，堪稱科幻文學中少有的宇宙奇觀。那顆超新星離太陽系只有八光年。由於中間隔著一層暗星雲，天文學家從未發現它。這顆恆星的質量是太陽的六十七倍。當它爆發後，巨大的光流經過八年到達太陽系，仍然威力無比。它進入太陽系後，蒸發了冥王星上的固態氮。摧毀了太空中所