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責，如“逃避主義”、“靈魂出竅的文學”、“反科學”、“偽科學”等等，進行了堅決的反駁。
這兩封聯名信的出現，以及當時面對外界批判，科幻作家們緊密團結，互相支援的大量事實，是中國科幻史上的重要事件。它標誌著中國科幻作家已經具備了充分的自我意識，對科幻文學這個藝術體裁的命運，對科幻創作的前途，和自己身為科幻作家的使命，都有了充分自我認識。也標誌著中國科幻界形成了有凝聚力的小群體。
1984年，鄭文光、童恩正、葉永烈等科幻作家們又聯名致信中國作家協會，請求在中國作協下面成立“科學文藝委員會”。中國作協書記處原則同意，但由於中國作協下面的一級組織過多，建議科幻作家們把這個委員會掛在“兒童文學委員會”下面。但科幻作家們惟恐此舉會使外界誤將科幻文學視為兒童文學的一部分，沒有接受這個建議。時至今日，在主流文學界裡仍無全國性的科幻作家專業組織。
與人們通常的理解相反，以“幻想”為特色的科幻小說從來都是社會現實的反映。中國科幻黃金時代的作品，打下了那個時代的深深烙印。比如，“向科學進步”這個口號出現在不知多少部作品裡。科學進步決定一切，成為許多小說隱含的主題。而環保思想在當時還是個異類。比如在《水下獵人的故事》（肖建亨著）裡，出現了“水下手榴彈、超聲波獵槍、壓縮空氣槍、單人潛艇”等一系列的發明。而其目的，僅僅是為了更有效地殺死海洋生物！在當時，作者對此持歌頌態度。而在今天，這類故事恐怕要受到環保主義者的嚴責。
至於對市場�
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