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陣營，他們的作品也往往發表於科普報刊上。這一現象不僅不存在於歐美科幻文學史，也不存在於臺灣、香港的科幻發展過程中。即使在前蘇聯，也沒有一邊倒地由科普作家來創作科幻。
而“科學文藝”概念的引入，更對大陸科幻小說的發展造成了複雜的影響。“科學文藝”是現在主流文學界人士極少接觸的概念，但在中國科幻文學史上卻有重要意義。它是五十年代從蘇聯科普界引入的，“原來的意思是指伊林式的為兒童寫的文藝性科學讀物（《科學文藝小議》鄭文光，《人民文學》1980、5期 ） 後來範圍逐漸擴大，如今被確定為“反映科學內容、提倡科學的思想方法、歌頌科學業績、介紹科學知識的文藝作品。包括科學童話、科學故事、科學幻想小說、科幻散文、科學小品、科學寓言、科學詩、科學相聲、科學謎語等多種體裁。”《中國大百科全書精粹本》786頁。中國大百科全書出版社2002、4月出版。
事實上，雖然直到今天，中國科普作協裡仍然有“科學文藝委員會”的機構設定。科普學術刊物上仍然會看到有關“科學文藝”的文章，但這一概念在社會上毫無影響，它裡面包含的大部分體裁均已名存實亡。而擁有自身強大生命力的科幻文學卻並不應該劃歸到這個大概念下面。
科幻文學和科普作品有本質的不同：在科普作品裡，科學是內容，藝術是形式。藝術為科學目的服務。在科幻文學裡，文藝是內容，科學是形式，科學為藝術目的服務。（具體分析詳見本書四卷《科幻文學藝術規律》下卷）但在當時，人們�
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