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第一卷：科幻講什麼？　第三編：時空探險（7…5）

第五節：其它虛擬世

除了可控夢境和計算機技術，科幻小說中還有其它一些虛擬世界的構思。美國科幻大師海因萊因（RobertAHeinlein）在其創作生涯的早期，曾經寫過一個陰森可怕的短篇，名叫《非洲草原》。小說裡面，人們都使用了立體電視。它佔居一面牆，可以製造出任何幻境。當幻境出現時，那面牆彷彿不存在，人們可以直接走進去。

有一家人，父母在立體電視中製造出非洲草原的景色。不料孩子們看電視入了迷，不聽家長的勸阻。親子之間形成對立局面。小說結尾使用了隱喻手法：父母失蹤了，而在虛擬的非洲草原上，獅子們正在啃食一堆骸骨！

在科幻電影《雷霆穿梭人》（Freejack），企業家麥克坎德拉斯遭遇車禍，臨死之前將意識輸入電腦，他的手下綁架了賽車手福朗，準備把麥克的意識移植進福朗大腦，得到復活。

在影片結尾部分，福朗和女友朱利葉進入麥克的意識環境裡，和他進行了一翻鬥智鬥勇。在“可控夢境”中，進入的一方是清醒的，被進入的一方則以為自己在作夢。而在這部影片裡，雙方都保持清醒，周圍環境並不是夢境，而是麥克的記憶。麥克的意識出場後，第一句話就是“歡迎你們到我的思想中來”。

在中國，以風格怪異，筆法詭秘著稱的科幻作家韓松，也創作過兩篇虛擬世界題材的科幻小說。在這兩個故事裡，虛擬世界是由“物質波”締造的。《逃出憂山》發表後曾經轟動一時：日本人浦島太郎曾經在四川憂山大佛的腳背上，遇到一位同胞女子，後來結為夫妻。四年後兩人感情破裂。妻子提議再到憂山那裡追憶一下舊情。

他們入住憂山賓館的次日早上，忽然發現周圍不再有一個人，水電都已停止供應，車輛、物品等一切用具卻都保留在原地。在惟一能夠聯絡到外界的一臺收音機裡，無論撥什麼臺都只能收到同一首流行歌曲。兩人從街頭找到腳踏車騎上出逃，到了晚上進入鄰縣，仍然見不到一個人。第二天一早，卻又發現自己仍然回到了憂山，並且周圍的環境也回到兩人邂逅那年。

後來妻子逃走，浦島太郎獨自一人尋找災變根源，他看到周圍的建築、橋樑，乃至憂山大佛都慢慢傾倒，化成一種紙樣物質。這一情節刻與《駭客帝國》第一集結尾，尼奧洞悉母體本質的瞬間堪有一比。最後，大火焚燬整個天地，也把浦島太郎從幻境中帶出。原來，他身處東京郊外的一個實驗室裡，正在作“物質波”實驗。在他身邊有一個模型沙盤，是憂山周圍的實景，剛才自己和妻子的意識就是在這個模型裡奔逃的。

在他的另一個幽默短篇《春到梁山》中，虛擬現實的場面更大：《水滸傳》中的梁山泊已經容納了幾十萬人，而梁山泊的水面更是不斷擴大。在湖的盡頭，有許多永遠不移動的龍捲風柱，使得梁山好漢們無法離開。

由於生活安定，不思進取，他們與外界已經許多年不交往了，以前的造反經歷成了遙遠記憶。大家都盼著龍捲風停下來，朝庭招安的大臣光臨。更出奇的是，古代的漁船和現在的摩托艇一起在梁山泊湖面上暢遊。

自宋江以下，梁山好漢們對這些異象都混混噩噩，惟有阮小七感覺事情奚巧，到處探索奇異現象的原因。結果他發現，龍捲風柱的另一側是又一個梁山，更遠處還有許多“梁山”，裡面都有一百單八將和大群將士，而“朝庭”的存在越來越飄渺。

最後，阮小七在一個山洞裡發現了奇異的機器，上面有幾行他不認識的字“CREATION MACHINE MADE　IN　U。S。A”（物質創造機，美國製造）。這意味著，整個梁山都是被製造出來的幻境。但阮小七的知識有限，無法理解到這一點，只能不停地去尋找答案。

“真”與“幻”的矛盾永遠困擾著我們。所以，在科幻小說中，虛擬世界的故事也會永遠發展下去，變化下去。

第一卷：科幻講什麼？　第四編：災難（1…1）

第四編簡介

第一章：生物災難

第二章：大氣與地質劇變

第三章：星際災難

第四章：技術災難

第五章：“滅世”題材

第四編簡介

不管人們是否願意，對“迴歸自然”之類的論點是否接受，大