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值得注意的是，馬克吐溫一生以諷刺資本主義社會現實為己任，但在這部他五十多歲時創作的小說中，作者還是認定，美國社會縱然問題無數，但它的自由、民主和科技進步仍然是“黑暗的中世紀”無法比擬的。這部作品體現了馬克吐溫不同於巴爾扎克等農業社會懷舊派文人的思想本質。

除了創作外，馬克吐溫受美國技術狂熱的影響，還親自設計許多科技發明，後來還因為自動排字機專利經營的失敗而陷入財務危機。這種對科學技術的直接興趣對作者的創作也產生了極大影響。

出生草莽，放蕩不羈的美國作家傑克倫敦（1876——1916）也是科幻小說的早期探索者之一。他最早的科幻文學探索作品是《一千次死亡》。第一卷裡曾經介紹過的《鐵蹄》則是他的科幻代表作。此外，他還創作過《亞當之前》（1906）、《星遊者》（1914）、《紅色瘟疫》（1915）等科幻小說。在《天外飛鴻》中，傑克成功地構思了外星人的故事。

在世紀之交的美國，還產生了一位有影響的通俗科幻作家：埃德加賴斯伯勒斯（Edgar　Rice　BurrouRhs1875——1950）。他的代表作《人猿泰山》解放前就被譯介到中國，最近又被大量地重新翻譯過來。這個系列小說塑造了在猿人世界裡長大的一個人類孩子，並且成為此類題材的開山之作。一段時間裡，這個攀著藤條在林間呼嘯的野人風靡文明世界。伯勒斯還創作過《火星公主》等科幻小說。

伯勒斯的作品欠缺完整構思，也沒有多少文學上的考慮，但卻能以強烈的浪漫色彩和打鬥情節吸引讀者，並且因為數量很大而擁有廣泛讀者。而且，正是在這一大批讀者中，產生了許多後來的科幻作者。說到這些特點，中國科幻迷可能會想到大家很熟悉的一個人——倪匡。是的，我們可以把他們當作同一類作者。不同國家科幻史上往往會出現同樣的人物，因為他們代表著科幻小說本身發展中的不同階段。

第二卷：世界科幻文學史　第二章：早期探索者（3）

第三節：其它地區的早期科幻開拓者

我們的東鄰日本受工業化的影響，於二十世紀初也產生了自己的科幻小說。日本科幻的開拓者是押川春浪（1877——1914）。1900年，他創作了預言日俄戰爭的科幻小說《海底戰艦》。

在當時世界上最大的一塊殖民地印度，也產生了自己的科幻萌芽。1897年，印度獨立運動的領導人之一賈格迪什錢德拉博斯創作了科幻小說《馴服風暴》，講的是用髮油平息海上風暴的故事。同時，拉納德創作了《星星的微笑》，馬德哈夫創作了《斯里尼瓦撒——雷奧》等作品。凡爾納的作品也被當作科幻啟蒙介紹到印度。這些早期科幻作品大多被看成神話作品或者兒童文學。

從1818年到二十世紀二十年代，世界各地雖然湧現出了許多科幻作家和科幻經典，但科幻文藝一直沒有建立起自覺意識，更多地是出自個別作者的靈光乍現。在這段時間裡，科幻文藝還沒有統一的名稱，它們被稱作科學冒險小說、科學傳奇小說、預言小說等。甚至有過一個很可笑的名字——“偽科學小說”。　本節中介紹的這些科幻作品，基本上是科幻藝術真正獨立以後被“追認”的。由於缺乏自覺意識，萌芽時代的作家們雖然感覺到自己在探索一個全新的文學品種，但對這個文學品種的規律性還沒有什麼探索。

在這個大潮中，我們中國並未落後。下一卷筆者將用一章來介紹早期中國科幻的成就。

第二卷：世界科幻文學史　第三章：不朽的宗師（1上）

三章前言

第一節：凡爾納

第二節：威爾斯

三章前言

在學術界最具權威性的《中國大百科全書》裡面，專門有《外國文學卷》（上、下卷）。其中，只提到了兩位科幻作家的名字。凡爾納、威爾斯。當然，柯南道爾、恰佩克等人也有專門的詞條，但都不是當成“科幻作家”來介紹的。中國主流文學理論界素來不重視科幻。但即使如此，這兩個人的名字仍然能夠成功地穿越門戶壁壘，登堂入室。

不過，“受重視”不等於“被正視”。主流文學理論家只能介