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第二、如果去掉種種型別小說，並不等於就解放了作者的個性和創造力，就允許有無數種創作個性出現。因為現在的主流文學，無非也就是許多型別小說中的一個型別！只不過主流文學界自己可能沒有意識到而已。這個名叫“主流文學”、或者“純文學”的型別，絕對有一個隱隱的邊界，超過這一界線的作品，首先被編輯斃掉，僥倖過了這關，也會被評論界忽視。

有的朋友問我，你為什麼堅持寫科幻？或者更進一步地問，你在文學方面的最終目標是什麼？以前我自己的思路也不明確，無法作答。現在我可以明確地講出來：在不遠的將來，必然會發生一場型別文學的聯合革命。所有這些型別文學，挾自己在市場上贏得的強大讀者群，試圖擠入主流圈，擁有更大的話語權，最終形成整個文學界徹底的型別化。而科幻文學只是這場戰爭中的一個區域性戰役。

縱觀文學史，型別文學有兩個來源。一是與當今的主流文學並行，在它範圍之外興起的。科幻、奇幻、武俠等等即是。它們面對的，是合流的問題。二是從主流文學逐漸分化來的。比如反腐小說、法制文學、打工文學等等，都是分化的結果。它們面對的，是細分的問題

有的朋友問我，假如每個對應的社會領域都有一個型別小說，那麼，就有農民小說、工人小說了？其實不然，一種型別小說能否成立，不僅要看作者們的努力，還要看讀者的選擇。實際上，當初作協系統在創作和出版上擁有較大話語權時，確實曾經鼓勵作者去寫工廠、寫農村。但在市場海洋裡，卻並不存在“農民小說”、“工人小說”，為什麼？因為當今的文學讀者主要是都市白領。而不是工人農民。對於都市白領來說，財經小說、反腐小說或者說官場小說這些型別，其背景在他們平均地位之上，更容易吸引他們。而在生活中，不可能有多少教師、醫生、技術員對農民、工人的生活更感興趣。

但是，沒有農民小說、工人小說，卻存在“打工文學”。那是專門寫給十幾年來大批農村青年打工族的小說。在上億的打工仔、打工妹中，有相當一部分擁有高中文化程度，很多人的高考成績放在北京、天津這樣的大城市，完全可以上重點大學。而在他們的家鄉，只能被分數線無情裁掉。但這並不降低他們的知識素質和文化需求。他們是文學的讀者。“打工文學”就是這一細分市場的選擇。甚至，它可能僅僅是中國文學市場的獨特型別。

還有的朋友問我，如果有相當一批型別小說將從主流文學中分化出去的，那麼，主流文學還剩下什麼呢？我想，未來的主流文學，很可能和幾百年前的哲學一樣，當一門門具體科學從中分化以後，還剩下的就是認識論，是科學哲學。所以，最後的純文學，應該主要是種種文學技巧的實驗場。實際上，即以今天的情況來講，主流文學界也已經顯示了形式大於內容，專務文體實驗的特點。

那麼，再回到剛才的一個問題上來，型別文學會不會模式化？會不會限制作者的創造性？筆者以為，首先要肯定型別文學肯定都有其規則。即使沒有什麼理論專著去闡述這些規則，某一型別的作者在寫作中，讀者在閱讀中，也會預設一些規則。

但是，寫作規則和閱讀規則的產生和發展，是型別文學長期積累的結果。它的動力是使這個文學型別更好看，而不是相反。當年喬丹籃球打膩了，曾經當過棒球運動員，這是可以的。只要他遵守棒球運動的規則。而他如果在籃球場上用腳踢球，則是不可以的。因為禁止用腳踢球，是為了保證籃球比賽精彩性的基本規則。

同理，葉永烈不寫科幻去寫傳記，也是可以的。但如果他在其傳記作品中加入了科幻情節，他絕不會成為傳記文學大家。斯皮爾伯格不拍科幻片，去拍《拯救大兵雷恩》，《辛德勒名單》，這也是可以的。但如果他在《拯救大兵雷恩》中加入了鐳射炮，或者在《辛德勒名單》裡，讓某個角色如《X—MAN》中那樣，用意念力撕毀集中營的鐵絲網，這兩部電影恐怕只能引起觀眾鬨堂大笑。

所以，遵守型別文藝的創作規則，主動地戴上鐐銬跳舞，正是發揮創造力的保證，如果作者確實有足夠的創造力的話。

好了。對“型別文學聯合革命”的問題，筆者就談這些吧。徹底談清楚恐怕要一個型別一個型別去寫，那是十幾本、或者幾十本書的任務。在本卷下卷裡，筆者就在型別文學這個大框架中，談談科幻小說這個具體的型別文學：它的內部再分類，以及它在整個文學格局中的位置——現在的位置，和未來可能擁有的疆域。

需要指出的是，對於科