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紀下半葉以來，科幻文學自發達國家起，強勢地傳播到幾乎所有工業化地區，成為新一代讀者的重要讀物。儘管大陸和港、臺文化界隔絕近三十年，然而，科幻文學這朵奇葩卻幾乎同時，在三地悄然開放。而這半個多世紀，也是兩岸三地迅速工業化的時代。
本章先介紹香港科幻。首先介紹香港的文化出版背景，不同的文化之花，開自不同的文化土壤。這或許是研究者容易忽略的。在第二節：“倪幻”！，我們分析一下出品量並世無雙的科幻作家倪匡。八十年代末期開始，又一位重量級作家黃易接過了香港科幻的大旗。除了他們兩人以外，香港還有一些其他主要開拓者。
第一節：香港的文化出版背景
縱觀世界科幻史，大約可以為科幻文學找到三個相對獨立的源流。一是歐洲的人文—哲學源流；一是前蘇聯的科普源流，再有就是美國的通俗文學源流。這三大源流在大中華的兩岸三地恰好各有各的代表。大陸引進了前蘇聯的科普式科幻傳統（現已轉向），臺灣發揚了歐洲式樣的人文——哲學科幻傳統；當然，具體內容則是中國化的。而香港則產生了類似美國的通俗科幻傳統。
在中港臺三地，香港是中西文化交匯最徹底的地方，長期保持濃厚的商業氣氛，產生大量商業化作家。這一背景使得香港科幻演結出奇特的果實：一方面擁有華人世界裡最具影響的科幻作家，另一方面卻沒有大陸和臺灣那樣成熟的科幻作家群體，是一個缺乏“中產階級”的科幻格局。
要了解香港科幻，必須知道香港（包括臺灣）出版業和大陸的不同。首先要知道，繁文版和簡體版是兩個不同的市場。大陸讀者一般只�
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