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五、權力型

科學發現和發明可以提供巨大的力量，自然也會引發科學家的權力慾。權力型科學家在科幻小說中也不少見。在《征服者羅比爾》中出現的羅比爾還是一個隱士科學家，到了《世界主宰》裡，他已經試圖利用那個三棲飛行器來稱霸。在《雙曲面體》中，各國間諜搜捕加林工程師，但最後用它稱霸的，還是加林工程師自己。在《世界主宰》中，施蒂納利用思想控制器，向全世界發動進攻。

不過，“追逐權力”畢竟與“科學探索”關係不大。所以，我們也可以看到這兩個動機分別被兩個人物擁有：野心家利用科學家來擁有權力。在《空氣販子》裡，貝利利用科學家們控制空氣。在《007大破火箭嶺》中，魔鬼黨首領利用科學家來建造秘密宇航基地。在《珊瑚島上的死光》中，利用科學家的是整個國家機器。

這種“分工”與現實生活似乎更貼切一些。畢竟從來沒有出現過控制世界的科學家，但利用科學的野心家層出不窮。不過，那與“科學家形象”這個問題已經無關了。（奇*書*網。整*理*提*供）

與“扁平”人物相對的是“圓整”型的人物。圓整型的人物具有許多不同的甚至是相互矛盾的特徵，這些人物就像我們自身一樣複雜……在藝術上，“圓整”型人物比“扁平”型人物藝術成就更高，因為前者比後者更加逼真，沒有一個現實生活中的人物，能用一兩個特徵來概括，因此人物的複雜性往往能加強小說的逼真效果；同時，在文學技巧上，刻畫複雜的性格比簡單的性格困難得多。《文學理論概要》212頁。

這個文學創作的普遍規律，也適用於科幻小說。在科幻作品裡，也有許多圓整型的科學家形象留下來。

科幻小說的開山之作《弗蘭肯斯坦》便是一個豐富的人物形象。瑪麗雪萊沒有漫畫化地塑造他，而是描寫了他求學成長的全過程。弗蘭肯斯坦本來想作一個學院派學者，但因為逐漸感覺學究們思路封閉，不能達到真理，才走上“野路子”，最後發明人造人。

在《海底兩萬裡》中，凡爾納塑造了科幻文學史中最難忘的科學家形象之一：尼摩船長。尼摩托車船長首先是一個隱士。他潛入深海，發誓不與陸地人類打交道，不使用陸上的一切物資。但他又暗地裡資助弱小民族的反抗事業。最後還親自參戰。甚至，當他看到逆戟鯨圍捕弱小魚類時，都要指揮潛艇加以驅逐。在尼摩船長身上，睿智、孤傲、勇敢、堅韌，諸多性格有機地統一在一起。體現了凡爾納極高的文學技巧。這樣一個豐滿的人物形象，竟然沒有什麼文學評論家去分析，責任絕不在作者身上。

在《戰神的後裔》中，鄭文光塑造了於文這個形象。他首先是一個天才的科學家。作者從旁觀者角度，反覆提到他的天才，以及普通人的仰慕。其次，他又是火星開發團隊的實際領袖，更是精神領袖。每每在開發活動受挫時，他用自己的精神力量幫助大家恢復信心。而作為丈夫，他的家庭生活並不幸福。與在同一隊伍中的妻子相互隔膜。於文雖然是天才，但在許多事情上親歷親為，表現出勤奮刻苦的一面。最後，也是在一次事故中被拋上天際，成為火星的“第三顆衛星”——戰神的後裔。

在《寒冰熱血》中，海洋學家孫毅然也是一個圓整型科學家。他是生活在大學裡的學院派學者。靠著個人天才，寬廣的知識面，締造了“可控漂流”技術體系。而這個體系被企業家購買後，孫毅然勢必進入商界，成為一個企業的管理者，持股人。而他最終也沒有適應這個角色，成為冰山快遞公司裡的閒人，只能把科學研究當成打發時光的活動。

在文藝作品中塑造科學家形象，並非科幻小說的專利。理論上講，任何現實主義文學也都可以塑造出優秀的科學家形象。不過，由於知識結構的原因。主流文學作家們對科學避之尤恐不及。

不過，下卷中要介紹的“科學小說”、“科學電影”則主動地描寫科學。但是，這個新的藝術門類，目前基本還處在傳記階段。科學家傳記小說和傳記電影，無論塑造出多麼豐滿的人物形象，畢竟有傳主的真實資料作依託。而科幻小說則是在徹底地虛構中完成這一任務。

第四卷：科幻的藝術規律　第五章：人物理論的突破（2）

第二節：非人角色

如果說，塑造科學家人物形象，還並未遠離傳統的文學理論，只不過比較邊緣化，那麼，“非人角色”則是科幻小說在人物理論上的重大突破。

首先要明