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間上主次複線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是複線。劉慈欣的《地火》是時間上主次複線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實驗是主線。一百多年後一個初中生體驗前輩採礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》裡，更是運用複線式結構的佳作。一方面是極端落後的鄉村學校環境，一方面是先進得無法理喻的銀河系“碳基智慧生命”和“矽基智慧生命”的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。
三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽昇起來》、凌晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。
還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構裡，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說裡，外星人來到地球，並且在與人類的衝突中被殺死。然而它�
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