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思訓，也算表現卓越。

最後，說說“南宋四家”，四家者，李唐、劉松年、馬遠、夏圭也。四位都是南宋畫院畫家，主要成就在於山水，李唐鋼勁犀利、氣魄雄偉，劉松年更為工整完善，馬遠、夏圭構圖簡潔、筆法鋼勁又水墨淋漓。其中，李唐最老，人品正，畫品高，因為山水畫自創一格，震爍古今，還擅畫人物故事題材，成就和影響都很大，所以成為了南宋畫院的領袖人物。勤奮老實的劉松年，從畫院學畫到留院繪畫，山水兼具水墨和青綠，還精於界畫，畫人物也很地道，所以他的畫筆墨精穩，詩情畫意，嚴謹不苟，簡直找不到毛病，所以風格也就不那麼突兀了。浙江錢塘人馬遠，“一門五世皆畫手”，繪山水能夠大膽取捨，簡潔構圖，往往以山川之一隅作為表現物件，人稱“馬一角”。經常表現“峭峰直上不見頂，絕壁直下不見底”，線條鋼勁堅凝，凜硬森然，大斧劈皴，造型方硬，其著名的《踏歌圖》，令人拍案叫絕。夏圭是馬遠老鄉，因為構圖有特色，喜歡集中景物於畫面一側，另一側則空白縹緲，於是有“夏半邊”之稱。早年專工人物，後以山水著稱，筆法蒼老卻氣韻清幽。這兩位，“馬一角”對“夏半邊”，相映成趣，不明真相的人會認為這是畫史上的一大幽默，明白了真相，可能就笑不出來了，真相是什麼呢，請把“一角”、“半邊”同南宋的殘山剩水聯絡起來。

蘇軾：也似飛鴻踏雪泥（1）

文無第一、武無第二，說的是文事的難以品評——不像比武，誰把誰打趴下一目瞭然。文人文事，固難品評，卻也並非“公雞戰刺蝟”無從下嘴，假如要選一箇中國文壇的全能冠軍，有史以降，蘇東坡算是一位強有力的爭奪者。筆者思來想去，只想到了一位弘一法師李叔同或許可以跟他一拼，那李叔同不只是詩詞書畫在行，篆刻、音樂、戲劇、教育、佛學都卓有成績。但李叔同的名氣顯然無法與蘇軾相比。詞界宗師、書壇泰斗、文苑領袖、詩林翹楚，外加文人典範、士子楷模，這些堂皇冠冕，蘇軾都戴得上當得起。至於拂琴弄簫、修衣制帽、建林築園、拈花蒔草、講仙問道、烹飪制餚凡此等等，他也樣樣在行。啥叫一通百通，什麼叫藝術達人？姓蘇的便是。蘇東坡為政理念、做官成績如何，暫不評定，但他愛名聲、倡雅事、好善舉，倒是很受老百姓歡迎的，比如修蘇堤、挖水井、建學校，比如拿自己的書畫幫窮人還債，比如發明“東坡肉”幫大家改善伙食等，效果便是——文人和非文人都仰慕和喜歡他。

跟蘇軾挑毛病的也有，但必須有點雞蛋裡挑骨頭的技藝。比如網上有人著文說蘇軾八臂通藝、遊戲人生，終究缺了點“真摯感人”。一個一條道堅持走到黑的人，也許比一個能四通八達的人更“真摯感人”，但在一個痴人、狂人、達人面前談真摯感人，總有點哪壺不開提哪壺的意味兒。恭敬地站陳子昂身後，肅聽他“念天地之悠悠，獨愴然而涕下”，可能真的是真摯感人，而追隨“通天地千古之變，達人生三味之巔”的東坡先生“老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼”，“明月幾時有，把酒問青天”，是不是更令人神往些？

蘇軾一生忙碌，要做官、要應酬、要賦詩、要填詞、要議論、要交遊、要玩樂。那麼，他的畫藝如何呢，兩個字：高手。五個字：文人畫高手。蘇東坡給家人寫信，還要順寄一件《竹石圖》，說想我的時候就看看我的畫吧。蘇先生到朋友家做客，朋友不在，他就在人家雪白的牆壁上作畫。他作畫，倒也不怎麼費事，自稱叫“掃墨竹”，咋個掃法？揮筆如飛，刷刷點點，墨跡縱橫。被“掃了墨竹”的人家，通常還會如獲至寶，恨不得把畫壁剷下來裝匣子裡儲存。歷史上的絕妙書法，不少出現在書法家的“便條”上，歷史上的著名繪畫，卻都是“苦心經營”而得，蘇軾太忙太粗，哪有時間“經營”？所以他只能選擇畫畫簡單的竹石題材了，而且還要說，簡單裡面有不簡單呀。

同時代的大畫家米芾，初次拜訪蘇東坡時，蘇先生親自為他畫了一幅《幽竹樹石圖》。米芾對畫大為傾倒，頓生“臭味相投”之感。不想此圖後來被另一位畫家王詵借走，藏起來不還了，氣得米芾記了他半輩子仇。當然，這都是朋友間的趣味來往，不能拿人品說事。蘇東坡中年在黃州時，給朋友寫信，得意地說自己“畫得寒林，竹石，已入神品”。自評“神品”，一方面說明老蘇不但自信滿滿，還喜歡自賣自誇。不過，以先生的修養識見，肯拿自己的畫說事，肯把“神品”二字說得出口、寫得下筆，那也足以說明他的畫藝已是不凡。他還先後同李公麟合作過好幾幅畫，那大畫師李公麟肯跟他合作，肯定是看得起他的繪藝