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了一座米開郎基羅《大衛》的複製品雕塑，說是複製品都高抬它，原作是用花崗石雕成的，　你哪怕是用花崗石照原樣再雕一個，也讓咱沒話說，可這座複製品竟然是石膏澆鑄的。鄭桐　大為惱火，這座雕塑的真跡在義大利佛羅倫薩的一個廣場上豎著呢，又不是你羅浮宮的藏品　，你跑到這兒充什麼大尾巴鷹？你哪怕是把路易十六的馬桶拎來，只要是真跡，也好歹是個　文物，有這麼糊弄人的麼？

只有法國新古典主義畫家大衛的名作《馬拉之死》是這次畫展最有名的油畫，是不是真跡不　好說，至少沒有標明是複製品。畫面上的馬拉赤身躺在浴盆裡，鮮血從創口中湧出，已經死　去的馬拉臉上帶著一種絕望的表情。

一個穿西裝的中年男人帶著幾個年輕人站在油畫前評頭論足，聽他的口氣，好象是美術學院　的老師在給學生講解。於是鄭桐和蔣碧雲也成了他的學生，兩人老老實實地站在一旁聽這位　老師講解。

〃……我認為畫面上馬拉的形象是作者按照馬拉真實的相貌創作的，因為大衛和馬拉是同時　代的人，大衛生於1748年，到1793年馬拉遇剌時已經四十五歲了，注意，他只比馬拉小五歲　，而馬拉當時是巴黎的名人，經常在群眾集會上講演，巴黎的市民幾乎都見過他，那麼畫家　大衛顯然也熟悉馬拉的相貌，也幸虧是大衛把他畫下來了，不然我們今天怎麼會知道馬拉到　底長得是什麼樣子呢？那時還沒有發明照像機嘛，大衛是法國新古典主義的代表，皇家學院　院士，早期作品還帶有羅可可風格，後來轉為古典主義，這是他最重要的作品。同學們請看　，這幅油畫以極為簡潔的古典手法成功地將肖像的描繪、歷史的精確性和崇高的悲劇性結合　在一起，有力地突現了這位'人民之友'的英雄主義特徵，成為紀念碑式的現實主義歷史畫　名作……〃

鄭桐突然小聲說了一句∶〃誤人子弟……〃

那位老師和幾個學生都把目光投向鄭桐，從他們的眼光中可以看出，他們對這位戴著眼鏡，　文質彬彬的人出口不遜表示出一種無聲的憤怒。

鄭桐若無其事地對蔣碧雲說∶〃走吧，這兒的空氣令人窒息。〃

兩人剛走出幾步，後面那位老師說話了∶〃那位先生，請留步。〃

鄭桐和蔣碧雲停住腳步轉過身來。

〃這位先生，請您對剛才的語言做出解釋，我不知道自己在什麼地方冒犯了您，使您做出如　此粗魯的反應。〃

鄭桐扶扶眼鏡∶〃您真想知道？〃

〃當然。〃

〃那好，首先我得向您道歉，請原諒我的出口不遜，對不起，不過您剛才對您的學生講到對　馬拉的評價使我很不入耳，坦率地說，您在誤人子弟。〃

〃哦，願聞其詳。〃

〃您憑什麼認為馬拉是個英雄？我看他不過是個嗜血者，除了被法國大革命時期的暴民所愛　戴，稍有理性的人都認為馬拉是個劊子手。說到英雄，我認為恰恰應該是剌殺馬拉的人，夏　洛蒂·科黛，她才是英雄。〃

一個女大學生說∶〃先生，我對法國大革命不太瞭解，教科書上說它是最徹底的一次資產階　級革命，而馬拉是當時雅各賓派的領袖之一，是被稱為'人民之友'的英雄，如果您有不同　的看法，可以和我們探討一下。〃

〃可以，首先我要講明的是，《人民之友》並不是馬拉的稱號，而是馬拉在1789年創辦的一　份報紙，不錯，《人民之友》是為底層民眾說話，但是由於它的非理性，也將底層民眾的破　壞欲煽動起來，最後演變成暴民政治。1790年以後，馬拉開始拋棄自己原先標榜的自由平等　理念而倡導獨裁，並且鼓吹革命恐怖，此時殺戳成了主要目的。1793年是法國大革命的一道　分水嶺，雅各賓派的領袖羅伯斯比爾、馬拉、丹東等人開始著手清洗反對派，推翻吉倫特派　，由馬拉自任主席成立了公安委員會，開始了血腥的恐怖統治時期，在這一時期，大約有四　十萬人被處死，沒有正常的審判程式，任何人的一句誣告就可以將一個無辜的公民送上斷頭　臺。諸位應該感到慶幸，沒有生活在那個時代，不然憑諸位先生小姐的氣質、談吐、衣著及　所關注的問題和談話方式，就可能會被當做貴族送上斷頭臺，如果僅從底層民眾對事物的好　惡來決定一個人的生死，那就太可怕了。我們可以做一個荒唐的假設，假如馬拉先生又復活　了，而且嗜血的惡習未改，他現在正藏身於北京某個衚衕裡為《人民之友》撰寫文章，馬拉　先生固執地認為，今天來參觀畫展的人們都是人民的敵