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照〃有盈盈淚〃的黯然神傷，寫來猶為動人。

章楶此詞，言辭精美絕倫，楊花之態寫得輕靈生動，極為傳神，不愧為詠楊花名作。但總體上看，上闕和下闕雖隱含連線，但是上下闕主旨不一，過片稍顯突兀，讀來有些許不自然，是個小小的硬傷。

再看看蘇軾的次韻之作。

水龍吟·次韻章質夫楊花詞蘇軾

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。

所謂次韻，是和韻中最難的一種。韻腳全部相同，而且韻腳的順序也要完全相同。東坡大家之筆，舉重若輕，自然渾成，全無強拼硬湊之嫌。

〃似花還似非花，也無人惜從教墜。〃起句不凡，章詞首句相形之下則稍顯得平淡。似花而非花，獨自飄零卻無人憐取，楊花的落寞孤單躍然紙上。〃無人惜〃，世人不惜唯詩人自惜之，頗有自慨身世飄零、命途多舛之意。蘇軾當時正被貶謫黃州，想來當是有感而發。〃惜〃字是全詞詞眼，全詞莫不緊扣這一〃惜〃字。〃似花非花〃之語讓人不由得想起白樂天的《花非花》，詩云：〃花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢不多時，去似朝雲無覓處。〃楊花濛濛飄落，正和詩中迷離之境隱然相合。〃拋家傍路，思量卻是，無情有思。〃這裡反用〃全無才思〃之意，寫楊花雖然拋家傍路，然而飄落之際卻仍隨風依依縈迴，思量起來卻是楊花不捨離去，正有〃道是無情卻有情〃之意。〃縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉〃，詩人已被這小小的楊花所深深吸引，細看之，卻見迷朦中一片片倏忽飄動的楊花，恍若美人春困，在思念中柔腸千轉，雙眸霎合，欲睡還醒。〃夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。〃語意承上句。美人如楊花，隨風飄蕩，一夢萬里，只為追尋心上人的蹤跡。然而可惱不解人意的黃鶯兒，將人從這幻夢中猛然驚醒。此句話用唐代金昌緒《春怨》之意，詩云：〃打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。〃

由上闕末尾〃起〃字一轉，下闕意境由迷離轉而變得清冽，愁思由惘然轉而變得深刻，由風中之思變換成為雨後之愁。〃不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。〃詩人彷彿猝然間警醒，驚覺繁花已落盡。不恨花飛，但恨此花已零落成泥，再也不能重上枝頭。〃曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。〃雨後芳蹤何在？漫天楊花只化作眼前滿池零碎浮萍。〃春色三分，二分塵土，一分流水。〃詩人眼中，春色一如楊花，三分中二分落入塵土無跡可循，一分卻隨流水黯然逝去。此句不言〃惜〃字而痛惜之情躍然紙上，才思巧妙，不落窠臼。末句極佳，與首句相映生輝。〃細看來，不是楊花，點點是離人淚。〃細細看來，那哪裡是楊花，分明是離人之淚。點點滴滴，零零碎碎，那種驀然而來的感傷似這滿池楊花，落滿了心間。末句將下闕輕輕一收，乾淨利落而餘味無窮。〃不是楊花〃與首句〃似花非花〃遙相呼應，〃離人淚〃也隱含上闕中的離思別苦，情思婉轉，收放自如。

總的來看，結構上蘇詞渾然一體，轉承、呼應都較章詞為佳，而章詞詞意則稍稍顯得不夠連貫順暢。章詞本是原作，卻有點像因步韻他詞而致使全篇不夠緊湊渾融。其實正如老王所說，這不是原韻和韻的原因，而是二人才力上的差別所致。

最後來看看老王的《水龍吟》。

水龍吟·楊花王國維

開時不與人看，如何一霎濛濛墜。日長無緒，迴廊小立，迷離情思。細雨池塘，斜陽院落，重門深閉。正參參欲住，輕衫掠處，又特地，因風起。

花事闌珊到汝，更休尋滿枝瓊墜。算人只合，人間哀樂，者般零碎。一樣飄零，寧為塵土，勿隨流水。怕盈盈，一片春江，都貯得，離人淚。

這首詞比起前兩首，稍顯平平。〃重門深閉〃與章詞〃日長門閉〃意思相類；〃寧為塵土，勿隨流水〃、〃都貯得，離人淚〃有借用蘇詞〃二分塵土，一分流水〃、〃　點點是離人淚〃之意，而意境遜之。全詞未有如章詞那般精巧生動的語言，亦稍遜於蘇詞渾融悠長的意味。老王寫詞的才華，畢竟不如在史學方面了，正像他自己所說〃餘之所長殊不在是〃。

人間詞話之二十八

【叔本華曰：〃抒情詩，少年之作也。敘事詩及戲曲，壯年之作也。〃餘謂：抒情詩，國