第7部分(第2/4 頁)

〃闕。

蝶戀花王國維

百尺朱樓臨大道，樓外輕雷，不問昏和曉。獨倚闌干人窈窕，閒中數盡行人小。

一霎車塵生樹杪，陌上樓頭，都向塵中老。薄晚西風吹雨到，明朝又是傷流潦。

蝶戀花王國維

春到臨春花正嫵，遲日闌干，蜂蝶飛無數。誰遣一春拋卻去，馬蹄日日章臺路。

幾度尋春春不遇，不見春來，那識春歸處。斜日晚風楊柳渚，馬頭何處無飛絮。

〃百尺朱樓〃中上闕寫閨中人朱樓獨倚，望穿秋水，痴痴等待郎君而不至。下闕首句甚佳，〃一霎車塵生樹杪，陌上樓頭，都向塵中老〃。陌上過來一輛車，她滿懷期望希望是郎君，然而那車卻絲毫沒有停留之意，倏爾遠逝，只留下漫起樹梢的塵埃。萬般失意之餘，不禁想到這樓上的佳人和那路上的少年，都會在這煙塵中慢慢老去。讀到此句，驀然間有種時光忽然停止，悲傷卻無由而起的感覺。末句〃流潦〃指地面流動的積水，今日已是傷情，更何奈驟雨晚來，明朝想必是陰霾如罩，積水四流，對此敢不神傷？

〃春到臨春〃中佳句在最末。尋春不遇，驀然卻見斜陽下依依楊柳，漫天飛絮，馬上人直覺得時光已凝滯不前，一霎那間有忘記身在何處，來自何方的感嘆。

老王說他自己《浣溪沙》（天末同雲）、《蝶戀花》（昨夜夢中）、《蝶戀花》（百尺朱樓）〃意境兩忘；　物我一體：高蹈乎八荒之表；　而抗心乎千秋之間〃（《〈人間詞乙稿〉序》）。這幾首詞中的佳處都有種超然物外的默然思索，甚至這種思索也超於詞人本身，隱隱然有一種思考宇宙與時間的哲學意味。開詞家未有之境，當是指此。

人間詞話之二十七

【東坡楊花詞和韻而似原唱，章質夫詞原唱而似和韻。才不可強也如是。】

剛好前面老王曾說起他的詞有〃與晉代興〃之意，那就拿來一併觀之。

先看看章楶的《水龍吟》。

章楶（jié，音傑）（1027…1102），字質夫，建州浦城人。進士出身，曾任環慶經略史，大敗西夏軍，有戰功。《宋史》有傳。《全宋詞》錄其詞二首。

水龍吟章楶

燕忙鶯懶芳殘，正堤上、楊花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閒趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。

蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床漸滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。

章楶文武雙全，他不僅膽識謀略過人，寫詞亦是文采斐然。

首句〃燕忙鶯懶芳殘，正堤上、楊花飄墜〃，點題。〃輕飛亂舞，點畫青林，全無才思〃繪出楊花於青青春林中輕盈飛舞之景。〃全無才思〃引自韓愈《晚春》，詩云：〃草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。〃黎昌先生寫楊花榆莢一無才華二無心思，不與群芳爭豔，明貶暗褒，實則稱許楊花不工心計，質樸灑脫。〃閒趁遊絲，靜臨深院，日長門閉〃寫活了楊花。這句承接上句之意，亦為後文打下伏筆。楊花既無心思，即任隨遊絲飄落深院，院內雖是大好春光，卻只見房門深閉，隱現閨中之怨。〃傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起〃，簾上楊花輕輕觸落，一次次快要落地，卻又被風揚起。這句把楊花那種輕盈飄灑之態寫得極為生動傳神。此句歷來被人稱頌為寫楊花的名句，深得楊花神韻。南宋魏慶之在《詩人玉屑》中說此句〃曲盡楊花妙處〃，誠非過譽。

下闕一轉，〃蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。〃（覺是覺醒，醒來之意。）美人醒來，卻怪春衣上沾落的楊花似雪。〃繡床漸滿，香球無數，才圓欲碎〃，閨中繡床上漸漸被楊花所覆，只見片片楊花結成香球隨風翻滾，卻又倏忽破碎。此句以景寫心聲，楊花迷離易碎，閨中少婦的心情又何嘗不是這般迷離惝恍呢？此句深意在〃才圓卻碎〃，暗喻人難長久月難常圓，情碎心亦碎。〃時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。〃抬眼望去，只見楊花飄落空中水面，蜂兒仰粘，魚兒輕吞。楊花都能為蜂魚所愛，而閨中人卻只能形隻影單，寂寞凝眸。〃望章臺路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。〃章臺走馬，典自《漢書·張敞傳》：〃時罷朝會，過走馬章臺街，使御吏驅，自以便面拊馬。〃章臺，又有〃章臺柳〃之謂，暗含離別之意。美人遙望，不見章臺路上春風得意、策馬遊走的郎君，只餘雙眸似水，清淚盈盈。以〃金鞍遊蕩〃之洋洋自喜比