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，微雨燕雙飛〃、〃今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月〃、〃一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨〃等等，這些是寫境還是造境呢？

詩有敘事詩，詞卻無敘事詞。因為詞之體裁不適合敘事，卻非常適合抒情。因此詞中之境，很多都蘊含情致在裡面。前面第十八條老王說馮詞〃高樹鵲銜巢，斜月明寒草〃勝於〃流螢渡高閣〃和〃疏雨滴梧桐〃，道理也正在這個地方。

人間詞話之三十三

【有有我之境，有無我之境。〃淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去〃，〃可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮〃，有我之境也。〃採菊東籬下，悠然見南山〃，〃寒波澹澹起，白鳥悠悠下〃，無我之境也。有我之境，物皆著我之色彩。無我之境，不知何者為我，何者為物。此即主觀詩與客觀詩之所由分也。（此句原已刪去）古人為詞，寫有我之境者為多，然非不能寫無我之境，此在豪傑之士能自樹立耳。】

有我之境，即意境中融入了強烈的主觀情緒，我在境故在，境是為我而設；無我之境，則是隻有意境而無情緒，〃我〃已消弭在這茫茫天地之間，物我一體，有境而無我。無我之境在古體詩中尤多，陶淵明、大小謝，及至唐代的山水田園詩人，都是個中高手。

看看老王所舉的例子。

〃淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去〃，引自歐陽修的《蝶戀花》（一說為馮延巳所作）。詞雲：〃庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。　雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。〃此詞極悲極苦極無奈之意，全都化入境中。首句深愁凝聚，庭院深深、煙柳簾重，非言庭院深而柳葉濃，實言愁極深極濃。及至下闕，〃雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住〃，狂風急雨隱現詩人心境，讀來只覺無盡愁苦幾使人抑鬱成狂。末句〃淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去〃倍極哀憐，人生無奈，又何過於此？全詞之境宛若全隨情緒而設，思之所及，境之所在，有我方有此境，此即〃有我之境〃。

〃可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮〃，引自秦觀的名作《踏莎行》：〃霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。　驛寄梅花，魚傳尺素。　砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？〃此詞上下闕意境有分別。上闕迷茫失我，一種極為悽婉深切的苦痛在殘陽下的杜鵑啼聲中浸入骨髓；下闕愁緒轉為深長，人生的苦痛無奈如遠去不回的流水般綿延難盡。一句〃可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮〃可以說浸透了詞人的痛楚和無奈，境中的寒春、孤館、鳥啼、斜陽，無不深深印刻著詞人的哀痛。無我則已不成此境，此亦〃有我之境〃。

〃採菊東籬下，悠然見南山〃引自陶潛《飲酒·二十首其五》：〃結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。〃〃採菊〃句為千古佳句，歷來被人傳誦稱許。詩人悠然採菊，不經意間卻望見淡淡的青色山影。心無所想，方有此境，一切在不經意間。對此欲何求？應當是無所求，亦無須求。如果把〃見〃改為稍微主觀的〃望〃，則變得索然無味。此境無情緒無想念，以境為主以我為次，乃〃無我之境〃。

〃寒波澹澹起，白鳥悠悠下〃引自金代元好問《穎亭留別》：〃臨流駐歸駕。乾坤展清眺，萬景若相借。北風三日雪，太素秉元化。九山鬱崢嶸，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鳥悠悠下。懷歸人自急，物態本閒暇。壺觴負吟嘯，塵土足悲吒。回首亭中人，平林澹如畫。〃金代在古代文學中是一個被忽視的朝代，元好問是一個被忽視的天才，甚至遠不如他的明清詩人都比他有名。〃寒波澹澹起，白鳥悠悠下〃此等佳語，非有大才不能得之。寒波澹澹，隨風而起；白鳥御風，悠悠而下。〃風〃其實是一個隱含的意象。對此景，不由得只覺天地茫茫，已不知身之所在，心之所想，恍若心已隨這亙古不變的風在這浩渺煙波和成群白鳥中穿行不息。此境使人忘我，屬〃無我之境〃。

誠如老王所言：〃有我之境，物皆著我之色彩。無我之境，不知何者為我，何者為物。〃有我無我分別是很明顯的。老王說：〃古人為詞，寫有我之境者為多。〃其實於詞而言，無我之境是極為難尋的。這是詞的抒情特性所決定的。如果非要在詞中求之，蘇軾之〃缺月掛疏桐，漏斷人初靜〃，張效祥之〃素月分輝，明河共影，表裡俱澄澈〃也許才有些微〃臨境忘我〃之意吧。名家大筆，自能遊走自如