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喜歡把她披在身上。大家都為那嫩嫩的小草、含苞的花骨、清清的河水、藍藍的天空所陶醉。鳥兒的歌聲很綠，也很亮，拂過髮際的輕風包裹著淡淡的馨香，空氣清新得像浸在水裡的翡翠，可能在我們的眼裡，就連那曾經讓我們討厭的壁虎，都是活力與希望的一種象徵。“沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。”志南當了和尚，當然有賞春吟春的閒情逸致，把春天的美寫得如此深情淡雅，誰又不願去淋一場杏花雨吹一陣楊柳風呢？“等閒識得東風面，萬紫千紅總是春。”楊萬里也不是一個俗人，所以他的筆下，春就是一位濃妝豔抹的美人，雖是有點妖媚，卻也是動人徹骨的。從古自今，文人學士，凡夫走卒，再拙劣的筆，都能把春天寫得生動活潑，再渾濁的眼睛，都能把春天看得鮮豔奪目。因為，春天就是活力，春天就是希望，就是滿眼的溫情。很多時候，我們那曾經流血不止的傷口，到了春天，都會結痂，成一地的芳菲。

我們喜歡用“一年之計在於春”來說明春天的重要，因為，我們從大自然的萬物中，發現了美麗、溫暖、濃烈、豐碩，都是在這個季節萌芽、生長。在春天破土，然後在秋天成熟；在春天播種，然後在秋天收穫。大地的詩篇一頁頁攤開，如果不在此時為她題跋，我們會發現，我們的季節，是如此的蒼白。可遺憾的是，有時我們只顧欣賞春天的美景，沉醉在春天帶來的愉悅，卻總是有意無意地讓春天從眉尖滑過，提起了飽蘸墨汁的筆，卻不肯寫序。春天一過，心裡也許有所懊悔，可瞬時又安慰自己，還有下一個春天呢！

是啊，還有下一個春天。當下一個春天來臨的時候，我們沒發現這個春天和過去了的春天，其實有很多不同之處，我們會看到一樣的顏色，紅或者綠，藍或者白，會看到小草從土地裡鑽出，和以前一樣的嫩；會看到花朵在樹上招搖，和以前一樣的嫵媚。我們只相信我們的眼睛，卻不願意相信，我們的眼睛被那些顏色所欺騙。德國哲學家萊布尼茨說：“世界上沒有兩片完全相同的葉子。”自然，季節裡面也沒有兩個完全相同的春天；古希臘哲學家赫拉克利特說：“任何人都無法兩次踏進同一條河流。”自然，我們也不可能兩次踏進同一個春天。這兩個哲學命題太高深，我們沒時間，沒心情，也沒那個智慧，去思考。在我們的眼裡，春天都一個樣！

當我們死抱著春天都一個樣的思想走進春天時，我們就會只注重她那表面的顏色與形態，為她的表象所迷惑，然後醉酒般地喝彩，欣賞過後，等待、盼望下一個春天的來臨，卻不知道，這個春天一過，就永遠不會回來，墜入永恆。春天輪迴的定律，在我們的頭腦中有了不變的模式，讓我們失去了應有的警惕——這個春天來臨的姿勢都與以前的不一樣！

春天是安裝在時間之牆上的一扇窗。我寧願把她看作最後一扇，而不願當成最初的那扇。在開啟她的時候，我知道要開啟另一扇永遠只是幻想，所以我不做這樣的徒勞。我也知道，現在我把這扇窗開啟，下一次開啟的時候，春天就會變了樣，也許只是換了個髮型，但總是和以前的不一樣。我現在要注意這個春天的一個微笑，一個手勢，一片葉子顫動的波紋，一聲鳥語，花開時的一句欣喜，甚至一絲脈絡。我注意春天的變化，春天就會注意我的變化。

我開啟春天的門窗，春天就會為我開啟生機。我不再想著另一扇窗開啟後的風景，有這個春天，已經足夠。只須在欣賞的時候，注意她滑過的足痕，並收藏好每一個細節。　電子書　分享網站

少女竹

我站在走廊上，眼睛向前看去，就看到了那灰色的屋頂。

其實那屋頂是用琉璃瓦蓋成的，如果走近，用手一摸，肯定是滑溜溜的感覺，如是在雨後的陽光中撫摸，不難想象，那絕對像是把你的手放在了一塊溫潤的碧玉上。

我常常做這樣的想像，心中就會有一股溫軟的水流過。

那幢別墅的牆本來是緋紅的，可能是由於長期日曬雨淋的緣故，顏色變成了暗紅。如是在晴日，太陽也比較大，這種暗紅會發出奇異的暈光，很像夕陽西下時的景象。在陰天，或是在雨天，那種紅像被哪個玩童擠出去了一樣，整個牆壁像凝固的鴨血，洩出了黑暗。我有時會想，別墅主人的情調真讓我不敢恭維，紅牆灰瓦，這種搭配實在是蹩腳之至，簡直可以說是失敗。很簡單的道理，如是你的服飾也如此裝扮，要多彆扭就有多彆扭！

但我仍然喜歡把我的目光投向那暗紅的別墅，投向那深灰的屋頂。

因為，屋頂上有一蓬竹子。

遠望去，也就七八根樣子，竹子呈散生